华喦

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国画不应以尺幅论价
《文物天地》2025年第4期127-128,共2页张忠义 
书画常以尺幅论价,这种观念影响颇深。其实,作品价值与藏品本身大小、优劣没有直接关系,而是由其所蕴含的历史价值、科学价值和艺术价值决定的。本文探讨了清代画家华喦的小尺幅作品的艺术价值,实证中国书画以尺幅论价是不可取的。
关键词：书画价值 喜蛛图 蜂虎图 华喦 收藏 
“主从翻转”与艺术成长--华喦“在扬州”及其相关问题研究
《艺术探索》2023年第6期44-51,共8页贺万里 肖金萍 
江苏省社科基金后期资助项目“清初遗民画家‘在扬州’的生存生活态研究”(22HQB53);扬州八怪研究所规划项目“名家在扬州--华喦在扬州”(YZBG2020-2A)。
华喦于雍正、乾隆年间十多次往返于杭州、扬州间,虽然“在扬州”的鬻画收入只得温饱,还陷于“向邻翁乞薪米”境地,然而扬州之行对于华喦绘画艺术的成长却至关重要。在扬州的诗画友和商贾之交,推进了华喦文学修养的提高,其绘画的题材、...
关键词：清代扬州 华喦 花鸟画 主从翻转 
当代山水画创作的拓展与探索 “秋空一鹤”纪念华喦诞辰341周年全国山水画名家邀请展综述
《福建艺术》2023年第10期41-43,共3页郑烨彬 游妙玲 
清代著名画家华喦(1682-1756)诞生于福建龙岩上杭,是扬州画派代表人物之一。华喦工画人物、山水、花鸟、虫草,脱去旧习,力追古法,写动物尤佳,善书,能诗,时称“三绝”。华喦画风清秀冷逸,技能全面,造谐非凡,对海上画派曾产生很大影响。...
关键词：扬州画派 海上画派 福建龙岩 山水画 冷逸 当代山水画创作 
“秋空一鹤”纪念华喦诞生341周年 全国山水画名家邀请展作品选登
《福建艺术》2023年第10期I0001-I0004,F0003,共5页
华喦花鸟画的艺术特点及其影响
《中华书画家》2023年第4期102-104,共3页郭睿 
华喦(1682-1756),一作华岩,初字德嵩,后更字秋岳,福建上杭人。上杭古为新罗县,华喦流寓他乡之后,为了表现对故土的思念,取号新罗山人,又署白沙道人、东园生、布衣生、离垢居士等,老年复自号飘蓬者。这位清代杰出的画家多才多艺、学识广...
关键词：诗文集 离垢集 华喦 福建上杭 布衣生 新罗山人 花鸟画 多才多艺 
清华喦《天山积雪图》纸本设色
《书法》2023年第2期F0003-F0003,共1页
华喦(一六八二—一七五六),字德嵩,改字秋岳,号新罗山人、东园生、布衣生、枝隐、白沙道人、太素道人、喦穴之士、离垢居士、南阳山中樵者等。上杭人,一说莆田人。少年时曾在纸场做工,后随民间画工学画,年方弱冠便显露出过人的艺术才华...
关键词：民间画工 恽寿平 纸本 论画 扬州八怪 艺术才华 雍正二年 华喦 
论浙派诗人华喦其人其诗及其交游
《长江师范学院学报》2022年第2期80-87,共8页王小恒 
重庆市社会科学规划项目“清代浙派诗人群体嬗变研究”(2020YBWX157)。
华喦作为“扬州八怪”的重要成员,已为人所熟知;作为诗人的华喦,在浙派诗人中也颇具代表性。华喦的人格取向具有较为鲜明的特派特质,华喦的诗歌创作则是其人格取向的写照。华喦的交游群体较为广泛,浙派成员构成其交游的重要部分。他的...
关键词：浙派诗人 华喦 人格取向 诗歌创作 交游 
华喦绘画中“骆驼”的象征意义被引量：1
《合肥师范学院学报》2022年第2期85-89,共5页马冲 
从文人身份、骆驼的功能角度分析华喦绘画《天山积雪图》《寒驼残雪图》《象驼图》中“骆驼”的形象,探究历史语境中骆驼对于华喦的重要意义。从文献和传世骆驼图像上看,骆驼的功用是狩猎出行。于华喦而言,骆驼是其心灵的映射和生命态...
关键词：华喦 骆驼 象征意义 瑞应麒麟图 
华喦海棠禽兔图轴
《紫禁城》2021年第10期10-11,共2页
华喦,生于清康熙二十一年(一六八二年),卒于清乾隆二十一年(一七五六年),字德嵩,更字秋岳,福建上杭白沙村人,别号有布衣生、东园生、白沙道人、新罗山人、离垢居士等。华喦出身微寒,稍长寓居杭州,后至扬州,以卖画为生。
关键词：白沙村 华喦 新罗山人 福建上杭 布衣生 
故宫博物院藏陈洪绶画华喦补《西园雅集图》研究
《中国宽带》2021年第8期170-171,共2页刘海鑫 
陈洪绶是明末清初的绘画大家。本文以故宫博喦物院藏陈洪绶画华补《西园雅集图》为对象进行研究,意在揭露这幅未竟之作的绘制目的兼谈此幅作品的艺术表现。
关键词：陈洪绶 《西园雅集图》 绘制目的 艺术表现 
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