画工画

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“文人画”及其理论对传统山水画发展影响研究被引量：3
《东南大学学报（哲学社会科学版）》2019年第6期120-124,148,共6页顾伟玺 顾楷之 
江苏省哲学社科基金项目“江苏地域美术中的中国画发展70年研究(1949—2019)”(19YSB010)成果之一
中国传统山水画的发展至宋代进入鼎盛时期,此期,“文人画”的滥觞及其绘画理论的影响,逐渐改变了传统山水画的发展方向和进程。由苏轼、米芾、黄庭坚等为代表的文人画家及其理论,开始影响传统山水画理论及其艺术创作。他们以书法及文学...
关键词：文人画 宋代 山水画 画工画 
画者,文之极也:中国文人画概念的历史变迁被引量：1
《南京艺术学院学报（美术与设计）》2018年第2期60-65,共6页苏金成 沈山 
"文人画"作为一种绘画艺术形式或美学思想,在中国传统绘画和理论中,一直占有非常重要的地位,但其概念内涵却比较模糊,理解也有分歧。本文通过梳理文人画概念的历时性演变过程,揭示中国文人画由绘画性向书法性,由重形象向重笔墨,由共性...
关键词：文人画 画工画 气韵 书法 南北宗论 
中国传统“工笔画”画种名称溯源
《美术界》2016年第2期84-84,共1页谷利民 
本文从任伯年的“写意工笔画”一词出发，对“工笔画”这一画种名称进行溯源，发掘它的形成和发展过程。由此探讨“工笔画”的核心价值和审美趣味之所在。
关键词：工笔画 花鸟画 画工画 写意画 
宋代院体花鸟画繁荣的时代背景被引量：1
《美与时代（城市）》2014年第12期93-93,共1页姚婉缇 
宋代是花鸟画的鼎盛时期，两宋画工画与文人画、画院画一起，形成总体性的雅俗结合态势，使宋代绘画达到鼎盛。其在艺术成就上所达到的高度在历代乃至今日都是无法被超越的。
关键词：院体花鸟画 宋代 繁荣 鼎盛时期 雅俗结合 艺术成就 文人画 画工画 
画内画外
《艺术市场》2014年第29期116-117,共2页杜为政 
中国画自从有了行家画、利家画的划分，便起了画内功夫与画外功夫之争。当下有人一谈行家画、画工画、院体画，便认为是尊崇“画之本法”，是“身为物役”“九朽一罢”“三矾九染”“五山十水”，是“积劫才成菩萨”的苦修；一论利家画...
关键词：方法手段 中国画 画工画 院体画 文人画 
隐逸——中国古代文人的矛盾世界
《美术教育研究》2014年第16期31-32,共2页谢军 
咸阳师范学院专项科研基金项目;项目编号12xsyk080
文人画在中国古代绘画史上占有重要的地位,文人建立自己的审美标准,并按照这种标准衡量画工画。文人画的审美对中国画的发展起到推动作用,同时与画工画区别,它丰富了中国画的文化内涵。在封建社会,文人作为社会的特殊群体,他们的心态和...
关键词：文人画 矛盾 画工画 隐逸 
从北宋院画到明代文人画的转变
《美术教育研究》2012年第21期34-35,共2页高越 
笔者详细研究了从北宋院画到明代文人画的这一转变过程。笔者主要是抓住历史的脉搏,从三个方面加以阐述,首先谈论了北宋时期翰林图画院的成立,然后说明了北宋时期士人画的出现和流行,最后阐述了明代文人画的出现与流行,以及文人画的影...
关键词：画工画 士人画 文人画 
诗画一律的形成及其影响
《新视觉艺术》2012年第5期51-52,56,共3页朱蓓蓓 
"诗画一律"的观念源于自先秦以降的对与诗与画关系的理解与阐释,而从魏晋南北朝起,受玄学思想的影响,绘画的地位被提升至与诗歌具有同等地位,并开始尝试将两者进行融合,至唐王维将诗与画高度融合在一起,实践上,画诗与题画诗的发展共同...
关键词：诗画一律 文人画 画工画 
快意斋论画
《中国书画》2012年第9期75-75,共1页吴悦石 
书画题跋由来已久，以东晋顾恺之《女史箴图》始，画中已有题识文字，宋元以后益发为趋执由于文人参与．文人画取代画工画，变为画坛主流，画中题跋十分讲究，即兴时事，论画论史、诗词文赋，各擅胜场，明清以至民国蔚为大观。余常常细...
关键词：《女史箴图》 诗词文赋 题跋 顾恺之 画工画 文人画 书画 即兴 
快意斋论画
《东北之窗》2012年第7期102-103,共2页吴悦石 
之一 书画题跋由来已久,以东晋顾恺之《女史箴图》始,画中已有题识文字,宋元以后益发为趋势。由于文人参与,文人画取代画工画,变为画坛主流,画中题跋十分讲究,论画论史、诗词文赋,各擅胜场,明清以至民国蔚为大观,余常常细品,在或长或短...
关键词：《女史箴图》 诗词文赋 题跋 顾恺之 画工画 文人画 书画 画论 
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