高行健

作品数:319被引量:230H指数:6
导出分析报告
相关领域:文学艺术更多>>
相关作者:庄园刘再复王孟图赵毅衡朱崇科更多>>
相关机构:南京大学复旦大学厦门大学汕头大学更多>>
相关期刊:更多>>
相关基金:国家社会科学基金教育部人文社会科学研究基金中国博士后科学基金辽宁省教育厅高等学校科学研究项目更多>>
-

检索结果分析

结果分析中...
条 记 录,以下是1-10
视图:
排序:
诺贝尔文学奖中的戏剧及改编
《上海戏剧》2024年第3期51-54,共4页潘耕(整理) 
诺贝尔文学奖在世界上是一个常青的话题,在中国更是一个绕不过的话题。因戏剧成就而获此殊荣的剧作家也不少见,例如,比昂逊、埃伊萨吉留、梅特林克、霍普特曼、马丁内斯、萧伯纳、皮兰德娄、奥尼尔、贝克特、索因卡、高行健、达里奥·...
关键词:皮兰德娄 霍普特曼 梅特林克 诺贝尔文学奖 索因卡 高行健 上海越剧院 上海歌舞团 
从《野人》看高行健的“戏剧回归观”
《花溪》2023年第28期0046-0048,共3页张翔虹 
高行健是我国现代戏剧的探索者和先行者。他打破了中国话剧以语言为主的传统理念,试图以西方现代戏剧理论为基础、结合中国传统戏曲,走出一条具有民族化特色的中国现代戏剧之路。本文以《野人》为例,具体分析高行健的“戏剧回归”观念,...
关键词:高行健 戏剧回归 中国戏曲 
《未来空袭记》:战火中的谍战科幻
《科幻世界》2023年第9期106-109,共4页飞氘 
战火纷飞的时代,人们会有心思写科幻吗?答案是肯定的:在抗战的艰难岁月里,仍有人通过科幻解愁苦,化学专家高行健就是其中一位。高行健(1900-1985),江苏无锡人,毕业于南京东南大学化学系,1934年主编了我国第一部《化学命名原则》,并任中...
关键词:江苏无锡 《科学世界》 化学命名 中华自然科学社 高行健 科幻 东南大学化学系 
“白话”科学及战时启蒙——以高行健(筱竹)的科普科幻创作为例(1935—1939)
《科普创作评论》2022年第3期68-76,共9页朱梦梦 
目前对于民国时期科普科幻作品的研究主要集中在其内容上科学性的提高以及对社会的政治隐喻与批评这两个方面,而较少涉及作品本身语言形式的选择、读者群体的考量和战时语境这几个角度。以后三者为切入点,文章挖掘了民国化学家高行健(筱...
关键词:民国科普科幻 科学话语 战时启蒙 高行健(筱竹) 
点击上海小剧场戏剧40年关键词
《上海戏剧》2022年第4期2-7,共6页李古川 
2022年是中国小剧场戏剧40周年。1982年9月,由高行健、刘会远编剧、林兆华导演执导的《绝对信号》搬上了首都舞台;同年12月,由殷惟慧编剧、胡伟民导演执导的《母亲的歌》首演于上海青年话剧团排练厅。一北一南首开新时期中国小剧场艺术...
关键词:小剧场戏剧 上海青年话剧团 胡伟民 林兆华 高行健 关键词 新时期中国 新征程 
作家的美学小品--冯骥才《画室一洞天》读札
《名作欣赏(鉴赏版)(上旬)》2022年第7期138-139,共2页孙玉芳 
现当代作家中能画几笔的人不少。台静农擅梅,从多枝繁花直画到老干疏萼,画了四十几年。叶公超长于兰竹,他甚至给自己的书房命名为“竹影婆娑室”“友多闻斋”“寒之友斋”“影婆娑斋”,想必这书房是兼做了画室的。至于鲁迅、闻一多、叶...
关键词:叶灵凤 李金发 凌叔华 汪曾祺 高行健 苏雪林 冯骥才 叶公超 
阿尔托与高行健的戏剧语言观比较研究
《民族艺林》2022年第2期49-56,共8页李曈 
安托南·阿尔托,以残酷戏剧理论颠覆和构建西方戏剧史新形态的“精神导师”,他的残酷戏剧观构建起一种新的“整体戏剧”理念,并在此引导下,极大拓宽了戏剧语言艺术的概念。中国探索戏剧的先锋人物高行健,曾多次在文章中介绍并引进阿尔托...
关键词:阿尔托 高行健 戏剧语言 文化语境 
高行健对戏剧的探索——以《车站》为例
《艺术家》2022年第1期146-148,154,共4页王多艺 
在我国20世纪80年代的戏剧运动中,高行健的《绝对信号》与《车站》是里程碑式的作品,但两部作品演出之后所受到的评价却截然不同。《绝对信号》的成功使高行健在戏剧探索这条路上受到了极大的鼓励。于是,他决定将自己原先创作的第一部...
关键词:戏剧舞台 高行健 戏剧探索 《车站》 戏剧运动 探索之路 演出 排练 
空间的突围 新时期以来话剧导演对《等待戈多》的空间建构被引量:2
《中国戏剧》2022年第1期81-83,共3页姚爽 
对于话剧艺术来说,贝克特的《等待戈多》是一个常演常新的经典,对这部剧在中国的重要演出进行案例分析梳理,有利于建构中国话剧艺术发展革新的线索,为把握历史、看清当下做出有价值的思考。一、叙事空间的扩张:《车站》里的双重越界国...
关键词:《等待戈多》 话剧艺术 话剧导演 林兆华 空间建构 新时期以来 高行健 贝克特 
“母爱”到底是不是《我与地坛》的主题
《师道(人文)》2020年第8期42-44,共3页连子波 
关于文章到底应不应该有主题,文学界还是有很多争议的,诺贝尔文学奖获得者高行健就认为文学创作未必需要主题,在获奖感言《文学的理由》里,他劈头就是一句:“自言自语可以说是文学的起点藉语言而交流则在其次。”他说:“文学原本同政治...
关键词:获奖感言 高行健 诺贝尔文学奖 《我与地坛》 文学创作 自言自语 臆想 主题 
检索报告 对象比较 聚类工具 使用帮助 返回顶部