歌剧表演

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歌剧表演中人物动作对故事情节推进的作用
《艺术时尚》2024年第29期0063-0064,共2页徐翔宇 
歌剧作为一种独特的艺术形式,表演元素丰富,其中最为引人注目的便是演员们的形体动作。在歌剧表演中,人物动作是推动故事情节发展的重要元素,演员的人物动作常常担负着表达情绪、推动剧情发展、塑造角色等多重功能。因此,人物动作设计...
美声唱法点亮歌剧表演
《民间传奇故事》2025年第9期0035-0037,共3页童康 
美声唱法作为起源于17世纪意大利的一种声乐演唱技巧,以其独特的音质、发声技巧和表现力在歌剧表演艺术中占据了重要地位。本文通过分析美声唱法的特点、歌剧表演的艺术形式,探讨了美声唱法与歌剧表演融合的可行性。同时文章进一步阐述...
关键词：美声唱法 歌剧表演 
钢琴艺术指导视野下的中国歌剧表演
《艺术教育》2025年第5期107-110,共4页任卓 
钢琴艺术指导是一门综合性很强的学科,其综合性在于它所具有的双重身份:艺术指导既是作品指导教师,也兼具钢琴伴奏技巧指导。除了对作品处理、艺术风格、舞台表演和掌控等方面提供全方位的指导之外,艺术指导教师还应具备精湛的钢琴技艺...
关键词：钢琴艺术指导 歌剧作品指导 钢琴伴奏技巧 
从复排版《二泉》看民族歌剧表演人才培养的传承与创新
《中国音乐学》2025年第1期137-142,共6页乔邦利 王可 
2022年度国家社科基金艺术学重点项目“中国民族歌剧表演体系研究”(2022AD05546)阶段性成果。
中国民族歌剧表演体系的建设,除了在舞台实践话语体系方面不断完善之外,还必须在理论研究话语体系、人才培养话语体系以及学科建设话语体系等方面具备丰富而稳定的成果支撑。复排版《二泉》的排演成功,既是对中国民族歌剧表演人才培养...
关键词：中国民族歌剧表演 人才培养 体系化建设 
灯光技术在歌剧表演中的运用
《美化生活》2025年第4期0056-0058,共3页费虹宪 
歌剧表演中男中音换声区歌唱状态探究——以咏叹调《快给大忙人让路》为例
《音乐生活》2025年第1期75-77,共3页张戈成 王健 
咏叹调《快给大忙人让路》是歌剧《塞维利亚的理发师》中具有代表性的唱段。男中音学习该唱段中最需要注意的就是换声区部分对演唱状态的统一。通过对母音咬字的练习和对旋律中五度和八度音程的演唱练习,可以很好地解决调换声区演唱状...
关键词：歌剧表演 男中音 歌唱状态 咏叹调 歌曲内涵 五度 换声区 演唱状态 
歌剧表演姿态研究的三重维度
《音乐研究》2024年第6期130-134,I0015,I0016,135-138,I0017,I0018,139-141,F0002,I0001,I0002,共16页康啸 欧阳腾腾 
2022年度国家社科基金艺术学一般项目“西方歌剧流派研究”(项目编号:22BD077)的阶段性成果。
表演姿态是歌剧舞台表演中视觉呈现的核心内容,内外包含三重维度:一是歌剧角色的动机和情感组合的内心活动与外在表现;二是歌剧表演姿态舞台呈现的动态与静态;三是表演姿态与歌剧全要素的互动关联。借助音视频可视化来分析歌剧表演姿态...
关键词：歌剧表演姿态 三重维度 《魔笛》 “夜后”咏叹调 可视化分析 
思想先于行动真诚克制空洞——孙砾谈声乐演唱与歌剧表演
《歌唱艺术》2024年第12期23-31,共9页孙嘉艺 孙砾 
问:孙砾,你好!自你2002年获得第十届全国青年歌手电视大奖赛金奖至今,已有22个年头。这期间,你从一位男中音歌手到歌唱家,再到歌剧表演艺术家,一步一个脚印,走出了属于自己的一片独特天地。首先,想请你谈谈声乐演唱和歌剧表演的区别是什么?
关键词：歌剧表演 声乐演唱 男中音 青年歌手电视大奖赛 表演艺术家 歌手 歌唱家 
“美声华章,艺术魅力”——美声唱法在歌剧表演中的角色塑造与艺术体现
《读天下》2024年第51期0031-0033,共3页林佳婧 
普及高雅艺术,传播红色经典——中外双联歌剧重唱片段音乐会创排
《戏剧之家》2024年第33期55-57,共3页郑慧娟 
歌剧表演是一门综合性舞台表演艺术,在普通综合类高校中,歌剧表演在普及高雅艺术以及传播红色文化方面发挥着至关重要的作用。笔者在一线教学过程中尝试在公共课堂上以现场表演的形式对歌剧进行讲赏,不但让音乐专业的学生得到了舞台实...
关键词：歌剧表演 音乐会创排 普及高雅艺术 传播红色文化 
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