歌舞片

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《魔法坏女巫》:电影与音乐剧的跨界融合及艺术创新
《电影文学》2025年第8期71-75,共5页朱晨飞 
《魔法坏女巫》作为一部由音乐剧改编的电影作品,展现了电影与音乐剧跨界融合的独特魅力与艺术创新。深入分析《魔法坏女巫》音乐剧与电影版在叙事结构、角色塑造、视觉呈现、音乐运用及文化内涵等方面的异同,可以总结电影跨界融合的成...
关键词：音乐剧影视化 跨界融合 艺术创新 歌舞片 《魔法坏女巫》 
《魔法坏女巫》的音乐与舞蹈:情感表达的深度探索
《电影文学》2025年第8期157-161,共5页赵艳龙 
“情感的内体验,动作的外体验”是歌舞电影区别于其他类型电影的显著特征。歌舞电影通过音乐与舞蹈的结合,超越了语言与文化的界限,表达人类共通的情感。《魔法坏女巫》作为一部改编自百老汇经典音乐剧的电影,凭借其独特的音乐与舞蹈编...
关键词：电影音乐 舞蹈 情感表达 歌舞片 
《女人世界》:一直摇曳到生命的黄昏
《教师博览(中旬刊)》2025年第2期80-82,共3页王辰 沈鲁 
深受好评的纪录片《女人世界》于2024年初冬正式在中国内地公映。作为一部公路歌舞片,该片讲述了一群华裔女性舞者,从美国旧金山的唐人街出发,途经古巴哈瓦那的街头,一路东行最终抵达中国,用舞蹈连接起一段段跨越东西方国界、时间的故...
关键词：生命赞歌 纪录片 华裔女性 歌舞片 一段段 唐人街 东西方 
This is Me
《今日中学生》2024年第36期15-17,共3页绿门 
作为一部璀璨夺目的歌舞片,电影《马戏之王》巧妙地穿插了众多歌曲演唱片段,其中最具励志色彩的一首当属This Is Me。电影主角巴纳姆在事业上遭遇重重困难,他决定另辟蹊径开办马戏团,招募各路“奇人异士”进行表演。这些人包括巨人、长...
关键词：歌曲演唱 巴纳姆 歌舞片 身怀绝技 马戏 璀璨夺目 
好莱坞歌舞片类型角色功能与规律考察
《电影文学》2024年第17期73-77,共5页潘洁 
2022年度江苏哲学社会科学联合会基金项目“‘五育融合’视域下美育教育的实践路径研究”(项目编号:22SZC-025)。
好莱坞歌舞片是以观赏兴趣为中心,将歌舞参与到叙事之中并成为主要叙事因素的类型电影,而人物塑造在歌舞片中因其所特有的独特性成为特定的类型角色。根据格雷马斯的行动元理论,其特定的行动模式与价值立场将故事推向戏剧化冲突,从而表...
关键词：好莱坞歌舞片 类型角色 叙事功能 人物构建 
舞台与银幕:华语歌舞片的历史与当代语境研究
《当代电影》2024年第8期122-128,共7页张喜梅 汪怡慧 
华语歌舞片有传统民族歌舞片与现代歌舞片两种形态。20世纪华语歌舞片的“和而不同”与“独树一帜”,彰显了国人对于母体文化的坚守以及传承创新中的清醒、自觉与自信。全球现代多元化复杂语境下,当代华语歌舞片的“参辰卯酉”与“江河...
关键词：华语歌舞片 民族文化符号 文化认同 
歌舞片中歌舞场景的空间叙事——以《如果·爱》为例
《戏剧之家》2024年第14期143-147,共5页黄梦湉 
空间叙事是后台歌舞片的歌舞场景塑造中非常重要的部分,歌舞场景参与影片叙事是否得当,主要取决于创作者对现实空间与歌舞场景的处理。本文以21世纪以来最具代表性的后台歌舞片之一《如果·爱》为例,分析歌舞场景内套层空间、心理空间...
关键词：歌舞场景 空间 时空组合 
《爱乐之城》:理想之城的诗意重构
《教师博览（中旬刊）》2024年第5期64-66,共3页王子儒 
不久前,由达米恩·查泽雷执导,于2016年上映的喜剧歌舞片《爱乐之城》在中国内地重映了。影片讲述了一名痴迷于爵士乐却不被世俗审美所认可的钢琴演奏者塞巴斯蒂安和梦想在舞台上闪闪发光却仍只是咖啡馆服务员米娅之间的爱情故事,以及...
关键词：《爱乐之城》 塞巴斯蒂安 爵士乐 钢琴演奏者 爱情故事 歌舞片 咖啡馆 人生经历 
21世纪好莱坞歌舞片中的“假定性”与影像“在场”
《当代电影》2024年第2期158-165,共8页孙汝喆 
鉴于与音乐、舞蹈相结合的体裁形式,好莱坞歌舞片被赋予了鲜明的假定表意特征。此种表意形式虽与戏剧“假定性”颇有关联,但如今已于歌舞片语境中完成蜕变,衍化为区隔于戏剧的独特“假定性”表达。21世纪好莱坞歌舞片尤为强调了此一形态...
关键词：好莱坞歌舞片 假定性 视觉画面 戏剧 电影 
试探究中国歌舞片发展对策
《戏剧之家》2024年第5期137-140,共4页尤金山 
歌舞片作为重要的电影类型之一,曾在世界影史上留下过不少重要作品。然而,在当下的中国电影市场,歌舞片却近乎“失声”。随着《爱乐之城》《马戏之王》等好莱坞歌舞片在中国产生了一定影响,歌舞片在中国的发展潜力及发展方式再次被关注...
关键词：歌舞片 中国歌舞片 类型片 
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