海上画派

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徐渭“舍形而悦影”论新探
《中国书画》2023年第9期4-7,共4页李中诚 于洋 
作为中国美术史上鲜有的集绘画、书法、文学、戏曲、军事等才能于一身的通才式大家,青藤道人徐渭对于大写意花鸟画的开拓性贡献,既标志着抒情与言志作为文人画创作的内驱力而臻于主导地位,建构起泼墨取象、直抒胸臆的绘画风格,也启发了...
关键词：中国美术史 海上画派 中国画创作 绘画风格 扬州八怪 开拓性贡献 徐渭 四僧 
一组有关晚清民国以来画史的札记——《嘉瓠集·近代画苑馨香录》自序
《中国书画》2021年第5期128-128,共1页朱万章 
在我近三十年的职业生涯中,就研究对象而言,有金石、书法、绘画、典籍和彝器;就所涉时代而论,从宋元以降直至20世纪;从学科而言,则涵括书画鉴定、美术学、历史学和文学。由于精力所限,更由于才力有所不逮,故随着马齿徒增,遂将范围不断...
关键词：书画鉴定 美术史研究 海上画派 晚清民国 任薰 花鸟画 画史 居廉 
傅山《因人私记》及其史学价值探讨
《中国书画》2021年第4期48-80,共33页王瑞 
一、山西博物院藏《因人私记》手稿册页山西博物院藏《因人私记》手稿册页(图1),纸本,纵24.7厘米,横19厘米。墨色灿然,保存基本完好。用笔洒脱随性,体现傅山行草的豪迈、流畅。手稿可见红笔点校,末尾钤有两印,分别是"傅山之印"(白)和"...
关键词：吴昌硕 海上画派 纸本 史学价值 傅山 浙江安吉 清末民初 册页 
“海上三任”绘画的时代性
《中国书画》2016年第9期73-85,共13页王卫民 
“海上三任”即任熊、任薰及任颐.前二者为兄弟关系,任颐与其为叔侄关系.“海上三任”为“海上画派”的前期中坚力量.“三任”在艺术思想、艺术追求、艺术理论、艺术创作等方面一脉相承,同宗同派——任熊开宗立派,任熏继承发展,任颐集...
关键词：《自画像》 任熊 西安美术学院 任伯年 海上画派 任颐 时代性 
20世纪前期京派人物画家风格初探
《中国书画》2016年第8期73-89,共17页倪葭 
北京作为历史古都以其深厚的历史底蕴、丰富的艺术收藏,于20世纪初孕育出了与海上画派、岭南画派等南方画派遥相呼应的京派。与海上画派、岭南画派相比,京派绘画艺术的主流更为注重继承传统,立足于精研古法,并参西法,博采新知,熔铸出与...
关键词：20世纪前期 京派 风格 画家 人物 海上画派 岭南画派 历史古都 
京博文化藝術博物馆 弘扬传统文化 传承中华文明
《中国书画》2016年第4期66-66,共1页
京博文化艺术博物馆现已具备了国内收藏质量较高、品类齐全的楹联藏品体系,藏品包含明代、清代、近现代的帝王、重臣、状元、政治家、书画篆刻家、著名书家、历史名人7个系列的精品力作4000余副。楹联书法是书法艺术中重要且独特的艺术...
关键词：文化景观 楹联书法 书画篆刻 艺术平台 美术作品 艺术形式 历史名人 张大千 海上画派 书画艺术 
唐云的中国画艺术
《中国书画》2010年第10期46-51,共6页邵洛羊 
上海交通大学成立唐云艺术研究会之时，我致辞评析：画家唐云，是“海上画派”中继任伯年、虚谷、吴昌硕、黄宾虹、吴湖帆、贺天健之后的中国画大家、一代宗师。造就一位“中国画大家”须具备三个条件：人品、襟怀、学问，三者备可以传...
关键词：中国画艺术 唐云 上海交通大学 艺术研究 海上画派 任伯年 吴昌硕 黄宾虹 
点击中国画·陈震生
《中国书画》2008年第2期110-111,共2页
在陈震生的画中,看不到所谓的"造型",看到的只是一片稚拙,一派勃勃生机,一种耐人寻味的天趣。陈震生的画作构画简洁,画面中呈现给人的多是几块丑石,几根凋零的树干,一个或多个懒散的闲人,还有整块暗色调构成的天空。那些各具神态,或坐...
关键词：画中 暗色调 八大山人 海上画派 象外 逸品 书法课 中国书画 人能 给你 
粗头乱服 地行散仙——蒲华其人其画
《中国书画》2007年第5期30-35,137-138+3,共9页朱瑶春 
海上画派是清同光年间在上海形成的一个由一百多位画家组成的画派,艺术上具有鲜明的时代特征。因为贴近市井,被视为扬州画派的延续,海上画派以金石学为基础,大开山门宗风,结束了清代画坛数百年守旧临摹因袭之风。其开路先锋为赵之谦,紧...
关键词：蒲华 纸本 款识 诗书画印 墨竹 蒲作英 海上画派 种竹道人 
画家商化之后
《中国书画》2006年第4期174-174,共1页介子平 
《扬州画舫录》评价扬州八怪的画"率汰三笔五笔",即画家三五笔一抹,便可卖钱,至于文气,补首诗上去便可。而海上画家吴待秋的山水画往往堆砌过多,其自我解释是:"上海人出大价钱求画,总望多画几笔才舒服,所以只能如此对付。"绘画的商业化...
关键词：扬州八怪 笔才 吴待秋 五笔 海上画派 商业化过程 王一亭 春申旧闻 赵子云 吴门四家 
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