画史

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天路:于小冬艺术创作谈
《美术观察》2025年第4期134-139,F0003,共7页吴建宏 于小冬 
于小冬在油画创作、基础教育方面产生过广泛的影响,尤其是他的“三支笔”速写、“光学灰”的运用、“触觉素描”等技法理论,深刻地影响了近年来有志于绘画的青年艺术学子。本文通过访谈的形式较为全面地介绍了于小冬在油画创作、基础教...
关键词：于小冬 藏族题材创作 西藏绘画史研究 素描教学 
形塑仇英:明清之际仇英画史形象的流变
《美术文献》2025年第3期35-37,共3页余星星 
在“吴门四家”中,仇英具有典型的市场地位,他既与吴门的文人群体以及江浙地区的鉴藏家群体往来,又取得了市场意义上的成功,如许多“苏州片”便是托名于他。仇英本人留下的画史资料稀少,他的画史形象几乎由这两股力量塑造。明清文人的...
关键词：仇英 画史形象 书画鉴藏 “苏州片” 
《颐斋砚铭·“中国画史札记”砚拓篆刻集》序
《青少年书法(青年版)》2025年第3期17-17,共1页陈振濂 
海宁朱兴初先生,酷嗜金石,乐蓄印石各色而富,以善交游而友朋遍四海,与予有十数年翰墨交。尤以予甲午得恙三载,朱君不离不弃,各处奔走,为觅佳引,求炙寻甲、任劳任怨,辛勤实。丙申末丁酉初予幸得愈,每隔数周必来清谈竟日,又与颐斋门弟子...
关键词：中国画史札记 颐斋砚铭 印石 
文化回译中的视觉与叙事重建——高居翰中国古代晚期绘画史汉译的个案研究
《英语广场(学术研究)》2025年第9期15-18,共4页张婧琳 
本文以高居翰中国古代晚期绘画史著作的汉译为研究对象,聚焦其《图说中国绘画史》《隔江山色》《江岸送别》等代表作的汉译过程。通过分析高居翰独特的视觉分析方法和艺术史叙事在汉译中的转换机制,本文探讨了跨文化语境下艺术史著作的...
关键词：文化回译 视觉分析 叙事重建 高居翰 中国古代晚期绘画史 
漫画史料解读与运用路径探讨——以《英国殖民者在非洲的野心》为例
《中学历史教学参考》2025年第8期14-17,共4页张庆 
统编版高中历史教科书叙事宏大、内容丰富,对于初次接触的青年教师而言,是一个巨大的挑战。执教新教科书以来,我时常会遇到一些新奇有趣的问题,每一次对答案的追寻,不仅加深了我对新教科书的理解,还对改进教学大有裨益,兹以一例进行说...
关键词：学习聚焦 中外历史纲要 非洲野心 殖民头目 
书迹·真伪·风格——傅申的书法研究
《书法》2025年第2期101-107,共7页莫家良 
在中国书画史研究领域中,傅申的巨大贡献早已为中外学术界肯定。笔者曾因缘际会,在二〇一二年傅申应邀主持香港中文大学新亚书院第二十五届“钱宾四先生学术文化讲座”时,撰写短文,就鉴识与史识略论其书画研究的特点,但因篇幅有限,总有...
关键词：书法研究 书画史 董其昌 书画研究 因缘际会 鉴藏 张大千 书迹 
《洛神赋图》为何千古流芳
《党建文汇(下半月)》2025年第2期63-63,共1页韩宏 
晋代画家顾恺之以曹植名篇《洛神赋》为对象,创作了人物画长卷《洛神赋图》。在现存中国古代绘画中,《洛神赋图》被认为是较早来自文学作品的画作。此图真迹未能流传,宋人的摹本较好地保留了原作风貌,成为中国绘画史上的赫赫名迹。辽宁...
关键词：中国古代绘画 中国绘画史 顾恺之 辽宁省博物馆 《洛神赋》 《洛神赋图》 人物画 千古流芳 
图文互释下唐代“山水之变”的厘析与辨正——兼论吴道子在山水画史中的隐匿
《南京艺术学院学报(美术与设计)》2025年第1期21-27,209,共8页肖雪 
“山水之变,始于吴,成于二李”出自唐代张彦远的《历代名画记》。在厘清唐代画史中“山水”与“山水画”真实意涵的基础上,可进一步认识吴道子写貌蜀道嘉陵江水对唐代“山水之变”起到的重要作用,使得这一时期的山水图式从以山为主的刻...
关键词：图文互释 山水之变 山水 松石 
大风的怒号
《收获》2025年第1期122-132,共11页祝勇 
故宫寻美一我站在武英殿里,蓦然抬头,看见一棵大树。那是一个巨大的画轴,横50厘米,纵115.4厘米。一定有人觉得它不算大,宽半米,高一米多点,这算大吗?可它是画,需由一支毛笔一条条线勾勒,一厘米一厘米地皴擦。以笔尖为标准,它的尺幅就堪...
关键词：武英殿 中国绘画史 寻美 顶天立地 
湖笔情
《浙江画报》2025年第2期74-79,共6页袁敏(文/图) 
作为国家级非物质文化遗产,湖笔制作技艺已有上千年的历史。湖笔之所以被称为湖笔,就是因为湖笔的源头在浙江湖州,正所谓“湖州出笔,工遍海内,制笔者皆湖人”。而真正出产让湖州人引以为傲的湖笔的地方是善琏。那里几乎家家户户都会制笔...
关键词：浙江湖州 湖笔 制作技艺 杨振华 书画史 制笔 
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