海上画派

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近代中国海上画派和西方后印象派比较研究
《美与时代（美术学刊）（中）》2024年第11期42-44,共3页纪雪 
海上画派和后印象派作为近代中西方具有重要影响的流派,二者之间存在一定的相似性。对近代中国的海上画派和西方的后印象派两个画派进行对比研究,着重从画派背景、艺术语言两个角度切入,并结合案例,探寻二者的共性,更好地剖析艺术发展...
关键词：海上画派 花鸟画 后印象派 静物画 中西对比 
海上画派与长安画派的花鸟画艺术特色对比探究
《收藏》2024年第10期75-77,共3页董靓靓 
海上画派与长安画派都是近代中国画坛上的杰出成果,在时代背景和地域环境的影响下,两派作品所表达的人文思想与文化精神存在着一些相似与差异。相似性在于他们的绘画创作富有较为鲜明的时代特色与丰富淳朴的艺术精神,都为推动革命艺术...
关键词：长安画派 海上画派 中国画坛 绘画创作 绘画作品 相似与差异 人文思想 创作风格 
以书入画:花鸟画中的篆籀用笔
《文化产业》2024年第27期31-33,共3页林畅 
篆籀用笔是中国书画艺术技法之一,在写意花鸟画中具有重要价值。清末民初,以吴昌硕为首的海派画家将篆籀用笔发扬光大,影响极广,促进了广东潮汕岭东画派的形成。现首先介绍了篆籀用笔的历史起源及其在海上画派,尤其吴昌硕作品中的应用...
关键词：中国书画艺术 写意花鸟画 吴昌硕 以书入画 海上画派 传统书画艺术 篆籀 海派画家 
朱偁《花鸟册页》
《艺术工作》2023年第5期F0003-F0003,共1页庄革发 耿萌萌 
朱偁(1826—1900),早岁名琛,后更名偁,号梦庐、觉未、胥山樵叟、鸳湖画叟。浙江秀水(今嘉兴)人。清代画家,海上画派写意花鸟画代表人物。工花鸟,初法张熊,后改从礼。其画兼得张熊之工细,王礼之飘逸。此外,间仿华喦亦得其神似,遂为名家,...
关键词：写意花鸟画 清代画家 海上画派 书画界 通商口岸 清道光 光绪年间 任伯年 
国艺大师吕登洪 笔墨苍劲气韵起 意匠真趣骨气馀
《中华英才》2023年第11期20-27,共8页符国涛 姜丹 
作为画家,吕登洪的创作与生活都很规律。与大多数画家艺术习惯相似,他也是从清晨就开始作画。或许,这与师门有关,“艺术巨匠我的太师翁(吴昌硕)也是如此。”当然,作为“海上画派”晚期的领衔巨子,吴昌硕对“金石入画”传统的塑造可谓深...
关键词：吴昌硕 海上画派 意匠 大写意花鸟 笔墨 文化底蕴 
清新雅逸 意趣醇厚--记画僧虚谷及其绘画作品
《人文天下》2022年第7期88-92,共5页周晶 
虚谷是晚清的著名画僧,人物、山水、花鸟兼擅,尤其在花鸟画创作上颇具特色,是与任伯年、吴昌硕齐名的“海上三杰”之一。本文从三个方面浅析虚谷其人及其花鸟画世界:一是时代背景下的画僧虚谷及其出家前后的情况以及“海上画派”的诞生...
关键词：虚谷 花鸟画 构图 海上画派 
大道传薪 灼灼其华——吴民先书画解读
《艺术家》2022年第1期17-19,共3页任亚地 
中国画自清末民初以来,经历了“海上画派”的辉煌、“五四”的“改良”、“中西融合”、中华人民共和国成立后的新国画探索发展以及20世纪80年代的“穷途末路论”,直至当今对回归传统的思考。百余年来,中国画发展错综复杂,虽没有完全西...
关键词：中国美术馆 中国画发展 写意花鸟画 吴昌硕 海上画派 中西融合 全国代表大会 新国画 
近代绘画展现出的“汲古推新”精神
《东方收藏》2021年第1期62-66,共5页周舟 
鸦片战争以后,社会审美意识发生了新的变化,这种变化首先在以上海为代表的对外通商口岸得到表现。伴随着工商业经济的发展,江浙的官僚、士绅集聚上海,形成对近现代画坛产生了重大影响的“海上画派”,其成就主要表现在人物画和花鸟画方...
关键词：中国传统绘画 近代绘画 海上画派 美术革命 花鸟画 人物画 大胆革新 对外通商口岸 
浅谈任伯年花鸟画的色彩被引量：1
《美术教育研究》2020年第23期15-17,共3页梁小明 蹇小勇 
任伯年是清末"海上画派"的佼佼者,他的花鸟画色彩清新温雅。他善于继承传统,推陈出新,将自己的生活感悟表现于笔端,作品格调幽雅,郁勃生奇,雅俗共赏。研究任伯年花鸟画色彩的传承关系与表现特点,对于认识中国近代绘画的发展脉络,了解中...
关键词：海上画派 花鸟画 西洋绘画 色彩 
任伯年花鸟画研究被引量：2
《美术界》2020年第4期62-67,F0002,共7页李恩成 
任伯年的花鸟画艺术独步清末民国初年的海上画坛,成为海上画派的一代巨擘。在来上海之前,他曾受过父亲任鹤声的庭训,有过随父学习写真肖像画的经历,但他长驱直进地从事艺术活动是“橐笔沪上”以后。笔墨传承,从父亲任淞云处所学写真术...
关键词：花鸟画 海上画派 装饰意味 陈老莲 应物象形 双勾 没骨画法 任鹤声 
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