陈老莲

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新文人画的当代演绎
《现代艺术》2024年第11期46-47,共2页唐林 
观看了在四川通达美术馆举行的“敬静镜竞净境——田耘茶画(成都)综合艺术展”,笔者有以下几点感受:一、具有新文人画的典型特征田耘的茶画属于文人画,或新文人画,其画含蓄而内敛。研习古人习作,尤其得益于多用变形夸张手法、作品意境...
关键词:新文人画 陈老莲 变形夸张 茶画 当代演绎 美术馆 作品意境 典型特征 
于非闇作品
《中国美术》2024年第5期128-128,F0003,共2页于非闇 
于非闇是中国近现代工笔花鸟画大家,对20世纪工笔花鸟画复兴有着巨大贡献。他画花鸟极其注重写生,朝夕观察百卉虫鸟,深入体会。书画挚友张大千曾劝其放弃小写意而转攻工笔,于非闇听其劝,于不惑之年始学工笔花鸟,并配以瘦金书题款,师法...
关键词:工笔花鸟画 于非闇 陈老莲 师造化 经营位置 审美时尚 张大千 瘦金书 
任颐《松下问道》
《艺术工作》2024年第5期F0003-F0003,共1页庄革发 陈雪 
任颐(1840-1895)名颐,初名润,号小楼,字伯年,别号山阴道上行者。浙江山阴(今浙江绍兴)人。“海派四杰”之一,海派前期的领袖画家。擅画人物、花卉、翎毛、山水,尤工肖像。幼承家学,后师从二任而上追陈老莲一派,二十九岁入沪,寓居上海二...
关键词:任颐 陈老莲 浙江绍兴 民间艺术 肖像 海派 西画技法 
临陈老莲《雀石》
《新华文摘》2024年第15期F0004-F0004,共1页赖少其 
款识:临画的目的是为了创作,把临摩(摹)当创作与骗子何异?空论学传统,自己又不临摩(摹),岂不也是骗子?自己不知道什么叫传统,但否定传统,这种青年岂不太狂?把一切传统当宝贝,结果害人不浅;只临摩(摹),不到大自然中去写生,容易走入邪路...
关键词:陈老莲 临画 写生 骗子 花鸟 否定传统 
陈老莲的“石与梅”
《山西老年》2024年第6期51-51,共1页路来森 
陈洪绶(1598-1652),字章侯,号老莲,明末清初画家。陈老莲是中国绘画史上最善画石的画家之一。陈老莲画石,喜欢与梅搭配,而且画面上也只是“石与梅”,他物极少。陈老莲最广为人知的作品,是《梅石图》轴。
关键词:陈老莲 中国绘画史 陈洪绶 明末清初 
汇集众妙成一家
《新少年》2024年第5期48-48,F0003,共2页王艺凝 
陈洪绶是明末清初一位杰出的画家,他出生于浙江绍兴诸暨,因为儿时的乳名叫“莲子”,成年后便自号老莲,人们也常称呼他为陈老莲。陈洪绶自小就显露出超常的绘画天赋。传说他4岁时,有一天到父亲的好友来斯行家玩耍,见到一面白墙,忍不住想...
关键词:浙江绍兴 陈洪绶 陈老莲 关羽 明末清初 来斯行 
入海:19世纪中晚期至20世纪初的海派发展
《艺术品鉴》2023年第6期44-55,共12页
19世纪中叶至20世纪30年代,上海周边的画家,带着吴门派、浙派、扬州派、金陵派、虞山派及毗陵派的遗风走进上海。如杨伯润(1837-1911)传扬着虞山派脉绪,齐学裘(1803年-?)则带来石涛的气息,张熊则把辉南田及吴门画换风带雨进了上海,任伯...
关键词:上海周边 虞山派 金陵派 19世纪中叶 陈老莲 任伯年 
从赖少其花鸟画看中国画革新之途
《收藏.拍卖》2023年第3期50-55,共6页方磊(文/图) 
赖少其是近些年常在拍场能见到的艺术家,他的版画、山水画、书法篆刻均自成一家。其创作“主力”山水画我们已经司空见惯了,鲜为人知的是他的花鸟画也个性鲜明,在意境和形式的开拓上独树一帜。作为“新兴木刻运动”的开拓者之一,赖少其...
关键词:赖少其 岭南画派 花鸟画 书法篆刻 中国画创作 陈老莲 墨梅 山水画 
奇才陈老莲
《紫禁城》2023年第2期12-29,共18页尚刚 
陈洪绶,号老莲,后世常以陈老莲称之。他师出名门,但屡试不第,捐过监生,却以艺事君;曾为清军俘虏,又有深切的遗民情节;接受传统儒学教育,却又曾削发为僧;胸怀匡济大志,反以丹青饮普后世。可以说,即便在光怪陆离、人才辈出的明末,陈老莲...
关键词:屡试不第 陈老莲 陈洪绶 个性鲜明 传统儒学 遗民 奇才 人才辈出 
品读陈老莲《水浒叶子》“线”的当代性
《天工》2022年第32期79-81,共3页余一峰 
“线”是中国画中最基本的表现手段。通过解析陈老莲《水浒叶子》中“线”的造型表现力及其当代性来体会中国画中“线”的价值和当代性的含义。通过分析陈老莲对当代画家的影响以及“线”自身的发展,发掘传统与现代之间的联系,从而得到...
关键词:当代 造型 线 陈老莲 《水浒叶子》 
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