《水浒叶子》

作品数：42被引量：28H指数：3
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浅析陈洪绶《水浒叶子》对水浒文化传播的影响
《菏泽学院学报》2025年第1期52-57,共6页王清然 
身处明清之交的杰出画家陈洪绶在时代感召下,以《水浒传》中四十位人物为创作蓝本,通过精湛的白描技法,创作了《水浒叶子》,生动再现了梁山好汉的英雄形象与独特个性。此作品不仅在绘画艺术上达到了极高成就,更对明清水浒插图艺术、版...
关键词：水浒文化 传播 文学与图像 
探析陈洪绶《水浒叶子》人物造型
《荣宝斋》2025年第1期168-173,共6页季雪童 
陈洪绶的《水浒叶子》是以小说《水浒传》中的四十位英雄作为画面主体,以酒牌的形式所创作的一套白描人物作品,并以版画形式面世。作品风格独特,极具个人色彩,所刻画的四十位英雄形象生动,个性鲜明。本文的研究重点是《水浒叶子》的人...
关键词：陈洪绶 《水浒叶子》 造型特点 
陈洪绶人物画造型与装饰性特征研究--以《水浒叶子》为例
《美与时代(美术学刊)(中)》2025年第1期69-71,共3页聂彭真 
《水浒叶子》是陈洪绶以小说《水浒传》中的角色为原型创作的一套版画作品,现流传下来的《水浒叶子》约为四十幅,内容多为梁山好汉。通过对明代画家陈洪绶人物画的造型与装饰性特征进行分析,探讨其在艺术创作中的独特表现手法。以《水...
关键词：陈洪绶 人物画 《水浒叶子》 造型 装饰性 
陈洪绶《水浒叶子》人物画特点解读
《漫动作》2024年第11期0081-0083,共3页孙艺容 
陈洪绶《水浒叶子》对当代人物插画的影响
《艺术与设计（理论版）》2024年第10期125-127,共3页蓝充 王倩倩 张子怡 
陈洪绶的《水浒叶子》以小说《水浒传》中的四十位英雄人物为原型创作的插图版本,以“叶子”的形式广为流传,深受大众喜爱。这套画作独特的绘画风格融合了文人性与民间艺术特点,不仅丰富了当时的人物画法,为画坛带来了新气象,并对当代...
关键词：《水浒叶子》 陈洪绶 人物插画 
绣像的诞生:明清小说插图中的像与人
《学术研究》2024年第6期153-160,共8页郑子成 
广东省哲学社会科学规划青年项目“中国古代小说版画图题研究”(GD19YZW02)的阶段性成果。
明清小说情节图以标志性的面部特征、特殊服饰区分人物,小说人物形象因此突破时代、地区的限制在不同的“图像环路”中被读者接受。除情节图外,明代小说刊本还有少量人物图,全为静态肖像,大多配有文风庄重的图题。清初醉耕堂《评论出像...
关键词：图像环路 人物图 绣像 《水浒叶子》 《四大奇书第一种》 
论《水浒叶子》与图像的独立叙事——以孙二娘绣像为中心
《天津社会科学》2023年第5期138-144,共7页赵敬鹏 
国家社会科学基金重大项目“明清小说戏曲图像学研究”(项目号:19ZDA256)的阶段性成果;江苏高校“青蓝工程”中青年学术带头人项目资助。
陈洪绶《水浒叶子》当属《水浒传》乃至中国古代小说图像的典范,但小说与图像之间并非简单的“再现”关系。孙二娘在《水浒叶子》中首先出场,《水浒传》小说正文将其塑造成美丽的“鬼母”,插增诗词却把她描述为不堪入目的“夜叉精”。...
关键词：《水浒叶子》 《水浒传》 孙二娘 图像 叙事 
《水浒叶子》与《水浒传》人物形象之异同
《菏泽学院学报》2023年第3期116-119,共4页张泓 
《水浒传》中塑造了108个栩栩如生的梁山好汉形象,陈洪绶的版画精品《水浒叶子》则描绘了40个梁山好汉的人物形象,加以比较可以发现,两者所表现的人物,有的如出一辙,有的则相去甚远,由此可看出陈洪绶对梁山好汉的态度与小说有所不同,也...
关键词：《水浒传》 《水浒叶子》 陈洪绶 梁山好汉 
以《水浒叶子》探析陈洪绶艺术的大众化倾向
《美术文献》2023年第5期65-67,共3页李少勇 
《易传》提出了“立象以尽意”的观点,也就是说,艺术形象的建构来源于画家的思想、情感,无论是表现内容还是表现形式,都受到创作者的内心世界和审美趣向的支配。同时,任何画家创作思维和语言的形成,无不与他所处的时代有关联。陈洪绶在...
关键词：陈洪绶 大众化时代 尚武 尚奇 
陈洪绶人物画创作的艺术特征--以《水浒叶子》中的人物造型为例被引量：1
《美与时代（美术学刊）（中）》2023年第3期66-68,共3页牛璐 
明末画家陈洪绶的人物画以“高古奇骇”著称,在中国绘画史上起着承前启后的作用,其人物画风格独树一帜。他参与绘制的木版画《水浒叶子》以《水浒传》小说中的英雄人物为蓝本,在与刻工的合作下塑造出了一幅幅生动的人物形象,成为后世研...
关键词：陈洪绶 版画 人物造型 《水浒叶子》 
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