《三岔口》

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戏曲演员要以真情实感与观众共鸣
《剧影月报》2024年第5期70-71,共2页颜建明 
从初入戏校学习戏曲到进入戏剧团从事艺术工作实践,我从舞台上体会到了一种神奇的东西,它左右着观众的心灵,使观众跟着它哭笑、怨恨、喜怒哀乐。渐渐地,我又注意到,差不多算得上好戏、观众爱看的,都有三两处或多处“勾魂摄魄”的地方。...
关键词：真情实感 《秦香莲》 《白蛇传》 戏曲演员 百看不厌 《三岔口》 白虎堂 感同身受 
浅谈扬剧司鼓
《剧影月报》2015年第3期86-87,共2页方俊 
我于1979年进入江都市扬剧团,拜王斌老师为师,学习司鼓,凭借师傅的言传身教和自己的刻苦努力,练得一手童子功,在剧团多个大型古装剧中如《审母》《自审自斩》《郑巧姣》上下集、《折子戏挡马》及《三岔口》中,担任司鼓一角。几十年来由...
关键词：司鼓 扬剧 《三岔口》 先进工作者 言传身教 吃苦耐劳 剧团 古装剧 
谈谈京剧武生行当
《剧影月报》2014年第2期86-86,共1页程刚 
中国京剧是中华民族的瑰宝。这是一门虚实结合的艺术。中国戏曲演员的行当都是根据人物角色严格划分的。生旦净丑备行当中又有充分的细化。其他暂且不论，这里单说武生。武生又分长靠武生和短打武生。长靠武生有代表作《挑滑车》中的高...
关键词：中国京剧 武生 行当 《铁笼山》 《三岔口》 《连环套》 中华民族 虚实结合 
我演京剧《三岔口》中的刘利华
《剧影月报》2008年第2期79-79,共1页焦艳明 
戏曲演员创造角色,从美学上讲,就是在舞台上塑造典型的艺术形象。因为角色在舞台上的一切活动的起因和结果主要靠演员的动作表演来完成,因此,演员是创造舞台艺术形象的体现者。
关键词：《三岔口》 舞台艺术形象 京剧 戏曲演员 
浅谈京剧《挡马》中的焦光谱
《剧影月报》2006年第5期68-68,共1页曹捷 
京剧丑行，称为小花脸或三花脸。有人认为，丑行是专门饰演坏人的，其实不然。因为丑行中，有些是扮演阴险狡诈、贪鄙自私的角色，可更多的是扮演机警、伶俐、幽默，甚至很正直、善良的角色。比如《女起解》里的崇公道，就是个很忠厚、...
关键词：京剧 光谱 《女起解》 《三岔口》 助人为乐 见义勇为 丑行 正义感 
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