《三娘教子》

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秦腔艺术形象在文创产品中的再设计初探
《天工》2024年第25期66-68,共3页赵婧璇 
秦腔艺术之所以能形成独特的文化内涵和艺术价值,是因为历经数百年的发展和创新。作为一种古老的国家级非遗项目,其特有的艺术形象被大众所熟知与喜爱。随着社会的发展和新科技、新媒体的涌现,亟须增强秦腔艺术的传播效果。通过对秦腔...
关键词：秦腔艺术 视觉特征 文创产品 《三娘教子》 
《三娘教子》史实考订兼谈京剧电影分类标准问题
《数码影像时代》2023年第2期111-112,共2页吴晓宇 
1939 年,新华影业公司邀请赴沪演出的言派创始人言菊朋担任导演,将脍炙人口的京剧《三娘教子》搬上银幕。但是电影史对该片的记载存在一些不实之处,尤其是关于这部影片的编导身份。文章借助微观考古,对史实进行一定程度的修正,并以言菊...
浅析京剧《三娘教子》的人物唱腔与艺术形象
《戏剧之家》2022年第6期3-5,12,共4页王国臻 孟令西 付兴吉 周佳欣 李政 
北京文化艺术基金2020年度资助项目“京剧行当艺术名家高校传艺”。
京剧骨子老戏多具有优美的唱腔与复杂的人物艺术形象。本文以京剧骨子老戏《三娘教子》为例,从唱段音乐性与剧本文学性入手,对比分析剧中不同角色唱腔旋律与艺术形象的差异,明确音乐设计与情节发展的内在逻辑。本剧的唱腔设计十分成功,...
关键词：《三娘教子》 京剧唱腔 艺术形象 骨子老戏 马连良 
京剧的典型叙事结构及其角色关系场——以《拾黄金》《桃花洞》《三娘教子》为例被引量：1
《戏剧文学》2020年第10期72-80,共9页李东东 
国家社科基金艺术学重大项目“新中国成立70周年中国戏曲史(上海卷)”(项目号19ZD04)阶段成果;“上海高水平大学建设上海师范大学中国语言文学创新团队”成果。
以独角戏《拾黄金》、二角戏《桃花洞》、三角戏《三娘教子》为代表的剧目文本,综合呈现出京剧的典型叙事结构及其角色关系场。对其进行文本细读,不仅有助于把握京剧典型个案的独特价值,而且有利于深入探讨京剧文本文学研究的具体维度...
关键词：京剧 结构 角色 关系场 文学 
陈大濩与马连良《三娘教子》唱片之比较被引量：1
《中国京剧》2020年第4期49-51,共3页徐祥龙 
在京剧界,论起《三娘教子》之演唱,必现马连良于脑海。然此戏亦有胡少安、陈大濩、陈志清等演唱版本,算是百花齐放之见证。陈大濩之《三娘教子》唱片,乃大中华唱片公司1947年所灌,由梅允华操琴,高明亮司鼓,录音清晰,演唱规矩大方,行腔舒...
关键词：陈大濩 京剧界 演唱版本 马连良 胡少安 司鼓 大中华 陈志清 
秦腔折子戏《三娘教子》英译初探
《戏剧之家》2019年第10期215-216,共2页郭静 孙鹏辉 韦文娟 
兰州财经大学陇桥学院2018年"大学生创新创业训练计划项目"立项;属创新训练项目
秦腔作为戏曲梆子腔鼻祖,其唱词具有鲜明的地方文化特征。然而相较于中国戏曲如京剧、昆曲、黄梅戏等,国内外鲜有学者对秦腔进行英译研究。鉴于秦腔唱词独特的地方文化特征,本文将重点探讨《三娘教子》唱词中的方言、称呼语、典故和俗语...
关键词：秦腔折子戏《三娘教子》 唱词英译 文化交流 
春娥教子,唱情表心——我对晋剧《三娘教子》王春娥的新认识
《戏友》2018年第6期32-34,共3页党月萍 
戏曲艺术素来'以歌舞演故事',作为一出久演不衰的戏曲经典传统剧目,《三娘教子》数百年来频频亮相于各大剧种舞台。《三娘教子》又名《机房训》,是一出以青衣为主的传统折子戏,唱功繁重。该剧熔铸了三代晋剧人的辛勤汗水,可谓是千锤百...
关键词：《三娘教子》 
看大戏
《当代人》2018年第11期47-49,共3页指尖 
现今村里起戏,看戏的多是六七十岁的老头老太太,穿得齐齐整整,老婆婆头上顶一块白纱巾,老爷爷戴一顶渔夫帽,脚上都是黑丁丁的布鞋,坐在那里,腰板挺得笔直,双手相叠,撑在拐棍顶端,安静而急切地盯着戏台。台上的表演几十年也没变过,还是...
关键词：《三娘教子》 《大登殿》 《铡美案》 《打金枝》 戏台 唱词 
我画京剧
《中国京剧》2018年第5期96-96,F0003,共2页何大齐 
我在童年时代接触最多的就是京剧。我的父辈都是戏迷，我父亲和三叔还是票友，经常登台演唱梅派剧目，记得他们唱过《坐宫》《打渔杀家》《三娘教子》等。我父亲有不少戏曲界的朋友，交往密切的有谭富英、裘盛戎、叶盛长、茹元俊等，这...
关键词：京剧 《三娘教子》 《打渔杀家》 《坐宫》 戏曲界 裘盛戎 父亲 戏迷 
浅谈崔派名剧《三娘教子》中"薛保"的角色塑造
《文艺生活（下旬刊）》2018年第5期129-129,共1页张俊杰 
通过对薛保这一艺术形象的塑造,使我深刻地体会到演戏演人物,演人物演个性,在舞台上充分展现角色的内心世界,才是演戏及塑造角色的关键所在。
关键词：《三娘教子》 薛保 角色塑造 
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