《秀才与刽子手》

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京剧传统唢呐曲牌的再创作探索--由自由体戏曲《秀才与刽子手》的曲牌创作引发的思考
《戏曲艺术》2023年第3期127-133,共7页王欢 
本文通过对“京剧传统唢呐曲牌”的渊源、基本特性以及其在现代京剧音乐创作中的现象简述,并以自由体戏曲《秀才与刽子手》的实践创作为主要思考对象,认为“京剧传统唢呐曲牌”的形式功能和创作方法在当今戏曲创作中是完全能发挥其传统...
关键词：京剧传统唢呐曲牌 再创作 《秀才与刽子手》 
为语郭郎鲍老,大家傀儡登场--话剧《秀才与刽子手》艺术特色赏析
《戏剧文学》2020年第9期48-52,共5页刘欣 
2020年上海体育学院教师教学发展研究项目“戏剧鉴赏”课程思政教学设计与实践的阶段性成果之一。
黄维若先生的八场话剧《秀才与刽子手》是新世纪以来影响比较大的一部佳作,2006年由上海话剧艺术中心搬上舞台。这个剧本,总让人想起清代俞樾的《何满子·观傀儡戏》中“为语郭郎鲍老,大家傀儡登场”这两句词。“郭郎”和“鲍老”是我...
关键词：傀儡戏 喜剧风格 古装剧 传统色彩 戏剧语言 郭郎 鲍老 何满子 
话剧《秀才与刽子手》人物形象分析
《长江丛刊》2019年第22期20-20,22,共2页宋佳星 
戏剧幸于生活的原因是,再苦情的角色也会有人同情,《秀才与刽子手》通过两个对比突出的主角,生动形象的一位女性形象,外加八个虚拟化的傀儡,向观众展开了一幅充满荒诞色彩的画面。
关键词：人物 对比 虚拟 面具 
话剧《秀才与刽子手》人物形象分析
《艺术科技》2019年第10期105-106,共2页宋佳星 
戏剧幸于生活的原因是,再苦情的角色也会有人同情,《秀才与刽子手》通过两个对比突出的主角,一个生动形象的女性形象,外加8个虚拟化的傀儡,向观众展示了一幅充满荒诞色彩的画面。
关键词：人物 对比 虚拟 面具 
话剧《秀才与刽子手》对传统戏曲的汲取与运用
《三峡论坛》2017年第4期98-103,共6页高已原 
国家社科基金项目"中国戏曲与节日民俗研究"(11BZW080)
话剧《秀才与刽子手》采用程式化表演方式,灵活的调度时空,诗化的舞台美术和写意的人物塑造,是有意识、有计划地吸收传统表演方法的实践。当代话剧人要懂得回望过去,从传统中汲取养分。
关键词：话剧 《秀才与刽子手》 汲取与运用 戏曲色彩 
试论傩面具在当代戏剧中的运用
《艺术教育》2017年第7X期118-121,共4页高已原 翁敏华 
傩,是我国珍贵的文化遗产。傩戏是傩祭之后的余兴节目,表演者戴上面具之后即刻成为神灵,脱下面具还原为人。傩戏是一种假面艺术,时至今日傩戏表演大部分仍然是内容上的神鬼剧,形式上的假面剧。傩面具已有数千年的历史,它不仅表达了驱鬼...
关键词：傩面具 当代戏剧 话剧《伏生》 话剧《秀才与刽子手》 肢体剧《1971》 
当代戏剧创作的现代与传统的融合——以话剧《秀才与刽子手》为例
《戏剧之家》2016年第5期12-13,共2页荆营营 卞祥彬 
现代戏剧创作越来越依赖于实验戏剧的先锋性来引起观众的感官刺激,却极少关注中国戏剧的母体——戏曲的借鉴意义。中国戏曲的"写意性"能够带给观众更多的想象,从而将观众也带入了戏剧的再创作中。话剧《秀才与刽子手》将中国戏曲的传统...
关键词：融合 写实 写意 
一笔历史坏账的结构逻辑——评话剧《秀才与刽子手》
《新世纪剧坛》2015年第2期49-52,共4页郑荣健 
2007年，由黄维若编剧、郭小男导演的话剧《秀才与刽子手》借中国话剧百年诞辰之际在北京演出，当时就引起了广泛赞誉，被认为是一部思想内涵深刻、表现形式新颖的好戏。黄维若自称该剧为“黑色喜剧”，评论界也多以“荒诞”“黑色幽默...
关键词：中国话剧 刽子手 结构逻辑 秀才 上海话剧艺术中心 “黑色幽默” 北京长安大戏院 坏账 
一笔历史坏账的结构逻辑 评话剧《秀才与刽子手》被引量：1
《中国戏剧》2014年第12期19-21,共3页郑荣健 
2007年，由黄维若编剧、郭小男导演的话剧《秀才与刽子手》借中国话剧百年诞辰之际在北京演出，当时就引起了广泛的赞誉，被认为是一部思想内涵深刻、表现形式新颖的好戏。黄维若自称该剧为“黑色喜剧”，评论界也多以“荒诞”、“黑色...
关键词：中国话剧 刽子手 结构逻辑 秀才 上海话剧艺术中心 “黑色幽默” 北京长安大戏院 坏账 
身份找寻和人性回归——浅谈话剧《秀才与刽子手》中的美感
《大众文艺（学术版）》2013年第19期28-29,共2页单慧珺 
文章通过对话剧《秀才与刽子手》中人物形象性格做浅解,整理出剧中体现的身份的迷失美。在这些以及衍生出来的美感里,体现了剧作的人文关怀和对多元化语境的适应。
关键词：《秀才与刽子手》 身份美 
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