《渔光曲》

作品数：134被引量：48H指数：4
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文化视野下舞蹈《渔光曲》的美学意蕴及艺术表现
《佳木斯大学社会科学学报》2025年第3期110-113,共4页白雪峰 
自舞蹈《渔光曲》问世以来,便显示出丰富的文化价值及美学意蕴,其以独特的艺术感染力与表现力收获了大批观众的喜爱,成为我国红色主题舞蹈佳作。基于文化视域,全面分析《渔光曲》舞蹈表演,从生活场景、叙事节奏、舞蹈文化三个维度入手,...
关键词：文化视野 舞蹈《渔光曲》 美学意蕴 艺术塑造 
浅谈歌曲《渔光曲》的创作赏析与演唱处理
《黄河之声》2024年第18期60-63,共4页黄雨婷 郜锋 
歌曲《渔光曲》创作于1934年,是同年上映的影片《渔光曲》的主题歌。该曲由安娥作词,任光作曲。朴实无华的歌词搭配上舒缓婉转的旋律形象地描绘出在20世纪初新中国还未成立时,渔民们的悲惨生活。歌曲与影片的配合,让听众及观众仿佛身临...
关键词：《渔光曲》 创作背景 音乐构思 演唱处理 
舞剧《永不消失的电波》中《渔光曲》的舞蹈语汇分析被引量：1
《戏剧之家》2024年第3期20-22,共3页关心 
本文以上海歌舞团原创舞剧《永不消失的电波》中的经典舞段《渔光曲》为研究对象,对其艺术特点、题材的选择、舞蹈精致准确的编创特点和音乐、舞台布景的审美展开分析,探究该剧广受欢迎的独特艺术魅力,进一步对《渔光曲》的舞蹈语汇进...
关键词：《渔光曲》 《永不消失的电波》 舞蹈语汇 革命题材 
二十世纪二三十年代中国电影的海洋书写
《鲁东大学学报（哲学社会科学版）》2023年第6期8-14,共7页谭泽海 
国家社会科学基金重点项目“多卷本《中国抗战文学史》”(21AZW018)。
早在20世纪20、30年代,中国电影的海洋书写就迎来了突破。这一突破不仅影响了现代电影的创作与生产,也体现了当时电影界进步的美学观念。20世纪20、30年代中国电影的海洋书写集中地体现在海洋意象、海洋电影音乐以及海洋叙事风格三方面...
关键词：海洋电影 海洋意象 《渔光曲》 海洋叙事 
任光电影音乐《渔光曲》民族风格研究被引量：1
《黄河之声》2023年第23期62-65,共4页李方博 
电影音乐《渔光曲》由左翼音乐代表人物任光创作,以抒情、动人的越剧风格讲述了20世纪30年代渔民捕鱼的悲惨生活,反映出社会现实的黑暗与腐朽。《渔光曲》是我国近代经典、优秀的歌曲作品之一,具有浓郁的民族风格。目前所查阅的文献可知...
关键词：任光 左翼电影音乐 《渔光曲》 民族风格 
中国首部获国际奖电影《渔光曲》
《文史精华》2023年第10期74-79,共6页孟红 
20世纪三四十年代,中国的电影事业蓬勃发展,方兴未艾,《渔光曲》就是那个时期的代表性作品之一。《渔光曲》是一部无声电影,唯电影插曲配有声音,由蔡楚生编剧、执导,王人美、韩兰根主演。作为中国电影史上第一部表现劳动人民生活的影片...
关键词：电影事业 中国电影史 《渔光曲》 无声电影 国际奖 20世纪三四十年代 王人美 蔡楚生 
聂耳吉他活动钩沉
《星海音乐学院学报》2023年第3期41-54,共14页马贞维 
聂耳是中国近代史上一位举足轻重的音乐家,在他短暂的音乐生涯中,吉他是其经常使用的乐器之一。聂耳于1932年4月正式学习西班牙吉他,1933年5月起学习夏威夷吉他。他一边学习吉他一边参与吉他演出与创作活动,其吉他创演活动主要有四项:...
关键词：聂耳 吉他 《渔光曲》 《回春之曲》 
同一声乐作品的不同二度创作——以王人美、殷秀梅演唱《渔光曲》为对比
《艺术时尚》2023年第25期0060-0062,共3页罗圆 
二度创作是一种以“人声”作为媒介,通过表演者对音乐作品内涵的深刻把握,以及对作曲家写于乐谱上的情感基调和作品风格进行准确的把握,以此将作曲家记在曲谱上的作品生动地展现在欣赏者面前,赋予作品以生命,从而使作品得以传播。
乡村题材电影的“四个发现”
《群言》2023年第8期13-15,共3页厉震林 
乡村题材一直为电影界所青睐,它缘于人的原乡情结,即一个关乎田园牧歌的审美意象。出生于农村者,有家乡的眷恋;出生于城市者,有故乡的遥望。中国电影史上,许多的“第一”由乡村题材电影所创立,《渔光曲》是中国第一部获得国际荣誉的影片...
关键词：《红高粱》 中国电影史 田园牧歌 乡村题材 原乡情结 审美意象 国际主流 《渔光曲》 
从越乡走出的“民族的号手”
《半月选读》2022年第22期28-29,共2页林丹枫 
“云儿飘在海空,鱼儿藏在水中……”优美的旋律,真切的情感,在革命年代风靡一时的《渔光曲》把人们带回那嵘的岁月,缅怀这首歌曲的作者任光。在越剧之乡的音乐沃土中成长1900年,任光出生于越剧之乡浙江省嵊县(今嵊州市)城关镇东前街。...
关键词：民歌小调 孩提时代 吹拉弹唱 越剧 任光 嵊州市 音乐 《渔光曲》 
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