《玉簪记》

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青春版《牡丹亭》与新版《玉簪记》对昆曲艺术的传承与发展
《戏剧文学》2024年第11期57-61,共5页邹红 
由白先勇先生领衔、两岸三地文化精英共同打造的青春版《牡丹亭》、新版《玉簪记》获得了空前的成功。这是一种全方位的成功,它既不同于传统演出对名角的倚重,也不同于类似《十五贯》那样的“古为今用”,而是通过展示真正属于昆曲而且...
关键词：白先勇 《牡丹亭》 《玉簪记》 昆曲 传承与发展 
“百戏之母” 昆剧韵长--访北方昆曲剧院艺术委员会原副主任兼秘书长王若皓
《人民周刊》2024年第13期70-71,共2页武凤珠 
“步虚声度许飞琼,乍听还疑别院风。妙!听凄凄楚楚那声中。谁家夜月琴三弄?细数离情曲未终……”一段《玉簪记》,唱出昆剧的含蓄婉转、细腻悠扬。6月8日,我国第八个“文化和自然遗产日”到来之际,北方昆曲剧院副院长邵天帅、艺术委员会...
关键词：北方昆曲剧院 国家一级演员 许飞 《玉簪记》 自然遗产 北京西城 精彩绝伦 昆剧 
《玉簪记》与昆剧小全本的建构
《艺术百家》2024年第3期66-71,共6页吕靖波 
有别于其他昆剧经典的命运,《玉簪记》问世后不久即遭遇各种“差评”,且一直持续到近代,批评者中不乏像吕天成、祁彪佳、李渔和吴梅等著名曲家。他们的不满主要集中在两方面:一是质疑作品人物、剧情不合理;二是指责其声律存在问题。然而...
关键词：《玉簪记》 訾议 盛传 小全本 剧本建构 
论大调曲子《陈妙常》对《玉簪记》的继承与再创
《齐齐哈尔高等师范专科学校学报》2024年第1期29-31,40,共4页李月月 
大调曲子《陈妙常》是在高濂《玉簪记》的基础上改编而成的说唱曲本。说唱艺人通过淡化故事背景、删减次要人物及其支线情节来突显陈妙常与潘必正的爱情故事,故事在继承《玉簪记》诗化语言的同时,增加的方言俗语使《陈妙常》故事通俗易...
关键词：大调曲子 《陈妙常》 《玉簪记》 改编 
明代中后期戏曲对女性传统形象的影响探究--以《玉簪记》为例
《艺术科技》2023年第23期84-86,共3页孙佳琪 
目的:父权社会体系下,中国传统戏曲特别是风情剧中的女性形象呈现出某种相似性,具体表现为对女性天性的压抑和束缚。到了明代中后期,曲坛出现了一批突破传统女性形象的作品,塑造了一系列经典。文章以《玉簪记》中的女性主角陈妙常为例,...
关键词：女性形象 《玉簪记》 陈妙常 
上海昆剧团 罗晨雪
《剧本》2023年第12期F0003-F0003,共1页
罗晨雪,上海昆剧团一级演员,主工闺门旦、刀马旦,师承胡锦芳及龚隐雷、孔爱萍、徐云秀等名师。2012年拜师著名昆剧表演艺术家张静娴。曾主演《牡丹亭》(全本55出)、《墙头马上》《玉簪记》《长生殿》《川上吟》《自有后来人》等,收获好...
关键词：上海昆剧团 闺门旦 《长生殿》 刀马旦 《牡丹亭》 《玉簪记》 一级演员 武戏 
熔炼现代 激活经典——论新版粤剧《玉簪记》改编的传统与革新
《剧作家》2023年第6期111-114,共4页李安琪 
《玉簪记》作为明代赞誉才子佳人婚恋的经典剧作之一,主要讲述了遁入空门的道姑陈妙常和科举失利的书生潘必正突破封建教化和道法清规而结为夫妻的故事,流传甚广。粤剧《玉簪记》在国家一级演员文汝清与蒋文端的表演下,实现了对陈妙常...
关键词：明代 《玉簪记》 粤剧 戏曲舞台 
浅析戏曲人物陈妙婵的心路历程
《黄梅戏艺术》2023年第3期90-91,共2页江慧明 
我很早就在《安徽省黄梅戏传统剧目汇编》中看过《云楼会》剧本,也曾学演过折子戏《追舟》。那时虽年幼无知,但却深为陈妙婵置庵堂佛规于不顾、敢于追求真爱的精神所感动。在日后的演艺生涯中,我慢慢了解到,黄梅戏《云楼会》移植于明代...
关键词：演艺生涯 戏曲人物 黄梅戏 折子戏 传统剧目 《玉簪记》 昆曲 川剧 
《玉簪记》对《西厢记》仿写之承继与创新
《东方娱乐周刊》2023年第4期117-119,共3页喇美华 
高濂的《玉簪记》是继王实甫《西厢记》之后又一部具有重要影响的古典戏剧,其创作亦深受后者沾溉。《玉簪记》的“西厢行径”,不仅表现为人物形象的相似,在情节上也多取材《西厢记》。然而高濂又在结构方面反《西厢记》而行,使《玉簪记...
关键词：《玉簪记》 《西厢记》 “西厢行径” 生成 
管窥昆曲艺术的欣赏方式——以《玉簪记》为例
《大观（论坛）》2023年第1期69-71,共3页周丽媛 殷莹 
天津艺术规划项目“天津西洋管乐艺术发展史”(C22002)研究成果。
音乐欣赏是指欣赏者通过对作品的聆听与观看,从中获得审美享受和精神满足。音乐欣赏的方式多种多样,有综合体验式、侧重表演式、侧重背景式等主要方式。昆曲独有的艺术特征决定了其欣赏方式的特点,它是以剧本为主,兼具音乐和表演的艺术...
关键词：欣赏方式 昆曲 《玉簪记》 
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