爱情戏

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《元曲选》中的“烟花粉黛”爱情戏探微——兼与唐传奇《李娃传》比较
《开封文化艺术职业学院学报》2024年第3期30-35,共6页黄希杰 
元杂剧的故事丰富,题材多样,留下了许多脍炙人口的作品,其中的“烟花粉黛”爱情戏书写了结局圆满的“士妓之恋”。在明人臧懋循所编的《元曲选》中,归属于“烟花粉黛”爱情戏一类的杂剧总计有7部。通过与唐传奇《李娃传》比较研究,发现...
关键词：《元曲选》 “烟花粉黛” 爱情戏 《李娃传》 
元杂剧婚姻爱情戏独特现象——“旦本”多“末本”少原因探析
《三门峡职业技术学院学报》2023年第4期98-103,共6页饶畅 
元杂剧演唱体制为“一人主唱”,分别由“正旦”或“正末”一人主唱,“正旦”主唱的戏为“旦本”“正末”主唱的戏为“末本”。现存一百余种元杂剧中,“正末”主唱比“正旦”多,仅婚姻爱情戏这一题材杂剧“末本”比“旦本”少。杂剧作家...
关键词：元杂剧 婚姻爱情戏 旦末本 
论中国古典爱情戏中后花园的意象
《今古文创》2023年第42期52-55,共4页张祎 
“后花园”作为中国古典戏剧作品中的一个客观空间,有其独特的内在意蕴,它既是一个独立的意象,也是多个意象综合而成的整体意象群。特别是在才子佳人类型的中国古典戏剧作品中,“后花园”则是一个必不可少的意象,是一个频繁出现的地理空...
关键词：后花园 意象 双重结构 
论“逾墙幽会”情节模式在元曲爱情戏的运用
《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》2022年第6期33-36,共4页吴春怡 
“逾墙幽会”是元曲爱情戏中的重要环节,最早可追溯到《诗经》,《西厢记》开后世才子佳人在后花园“逾墙幽会”程式化序幕。古时婚姻讲求“父母之命、媒妁之言”,男女无法自由恋爱。女性活动范围狭窄,局限于后花园,这为男女“逾墙幽会...
关键词：逾墙幽会 墙 后花园 元曲爱情戏 
希区柯克:全世界为之尖叫
《新民周刊》2022年第29期44-45,共2页阙政 
我当了三年耶稣会的学生,那三年他们把我吓得够呛。现在轮到我吓别人了。他是紧张大师,害怕警察、害怕失控、害怕眩晕;他也是悬念大师,用经典的蒙太奇、神秘的麦高芬、对罪案的痴迷,让全世界观众为之尖叫——他就是希区柯克。法国电影...
关键词：希区柯克 法国电影 特吕弗 蒙太奇 新浪潮 耶稣会 罪案 爱情戏 
钟汉良 姚哲,一个“不够伟大”的角色
《东方电影》2020年第1期32-37,共6页哈莉鲲 
钟汉良主演了一部与他以往风格不同的电影,李少红担任总监制与总导演的《解放·终局营救》。这部电影里没有爱情戏,没有美艳俏丽的女主角与他组“CP”,没有“耍帅”的机会,甚至都没有多少单人的镜头。刚正、坚毅、强大……在一位军人身...
关键词：李少红 钟汉良 总监制 爱情戏 角色 
元杂剧四大爱情戏女性主人公形象及原因分析
《滇西科技师范学院学报》2019年第4期57-60,67,共5页邵莉莉 
元杂剧四大爱情戏塑造了敢于追求自由爱情、不畏封建礼教的四位佳人形象。她们违抗根深蒂固的封建压迫,主动寻觅自己的理想伴侣,通过自身的努力和坚持,最终都获得了父母的祝福和美满的大团圆结局。这些特征的塑造与元代社会、作家生活...
关键词：四大爱情戏 佳人形象 作家生活状态 社会思想 
光山花鼓戏剧本文学简析
《东方艺术》2019年第6期125-129,共5页侯舒文 
豫南的光山花鼓戏是土生土长的戏曲剧种,有二百多年的历史。光山花鼓戏剧目众多,内容丰富且题材广泛,有生活小戏、历史戏、公案戏、神话戏、爱情戏、古代故事戏等。光山花鼓戏的发展经历了时代变迁和风雨洗礼,"清朝时期,花鼓戏被列入‘...
关键词：光山花鼓戏 戏曲剧种 剧本文学 时代变迁 清朝时期 改戏 爱情戏 民国时期 
元代戏曲爱情戏中男主角性格“孱弱”之我见
《海外文摘》2019年第22期21-22,共2页徐修彤 
元代是戏曲的成熟和发展阶段,也是戏曲艺术的鼎盛时期,相较于唐诗和宋词中着重对男性的描绘,强调其英雄气概,元曲和杂剧故事中的男主角性格孱弱者占据了相当大的一部分。其具体表现在男性角色软弱无能,女性角色的勇敢坚毅和个性化。这...
关键词：南北碰撞 世俗文学 科举制 瓦舍 
论元杂剧爱情戏中的“久别离”
《吕梁学院学报》2019年第4期6-9,共4页李凯 
在元杂剧爱情戏中,主人公在追求自由恋爱时往往面临封建家长的阻碍或其他原因而导致夫妻长久分离,形成了"久别离"的故事情节。"久别离"作为元杂剧爱情戏中的主要情节设置,有着深厚的社会意蕴和美学观念。从纵向看,元杂剧"久别离"故事情...
关键词：元杂剧 爱情戏 久别离 
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