《爱有来生》

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电影悲剧美学的审美特性之“两难”——电影《投名状》《爱有来生》《黑暗中的舞者》赏析
《今古文创》2020年第14期4-8,共5页陈欣 
悲剧冲突中,处于“两难”境况而遭到苦难与毁灭的悲剧人物,要么处于无从选择的两方冲突之中,选择任何一方都必须侵害、危及另一方;要么两方都是无法割舍的,放弃任何一方都是痛苦或毁灭;又或者是自己内心的欲望与道德、情爱之间的冲突对...
关键词：电影 悲剧美学 审美特性 两难 
“亚”佛教电影中女性形象塑造冷思考
《戏剧之家》2016年第12期107-108,共2页全芳兵 刘成新 
佛教电影不仅是对神学体系的普世传颂,还给予观者更多属于精神文化的思维导图,而"亚"佛教电影的现实演进效用也正在于此。该论文结合典型性"亚"佛教电影,试图对该类电影中佛教文化视域下的女性形象塑造进行对比思考,以期在电影的性别差...
关键词：“亚”佛教电影 女性形象 《爱有来生》 《春去秋来又一春》 
女性导演视角中的影视改编——以俞飞鸿《爱有来生》与张艺谋《我的父亲母亲》为例
《人间》2015年第20期133-134,共2页周自娜 
随着新一代中国女性导演逐渐形成群体，在商业电影与独立制作之间，她们呈现了只属于自己的独特风格。与男性导演相比，这些女导演在对于文本到图像的影视改编会有哪些不同的见解，本文试着将俞飞鸿与张艺谋做一个横向的比较，从性别的...
关键词：影视改编 叙事 原始形象 
《爱有来生》电影音乐赏析
《电影文学》2013年第18期131-132,共2页陈文佩 
电影前三十分钟,场与场的剪切,镜头的旋转与晃动,光影带给人的年代感与神秘感和出彩的音乐,开篇引人入胜的故事情节让人见识到了一个女导演的细腻。作为俞飞鸿的第一部作品,《爱有来生》如同她惊鸿一瞥的眼神一般灿烂夺目,这是一个女人...
关键词：光影 女导演 俞飞鸿 电影画面 电影音乐 
由《爱有来生》说开——世界上最优秀的男女都是雌雄同体的
《时代报告（学术版）》2013年第01X期184-184,共1页刘捷 
在日耳曼语系里的德语、法语、荷兰语等语言中，词大都是有性别的，尤其德语词分三个性：阴性、阳性、中性，“北方”是阳性，“健康”是阴性，“桌子”是阳性，“太阳”是阴性。而电影是有性别的么？导演的性别是否决定电影的性别？
关键词：女性 导演 雌雄同体 
电影《爱有来生》中的佛影鸟瞰
《电影文学》2012年第19期90-91,共2页王永丹 
由俞飞鸿编剧并自导自演的电影《爱有来生》,改编自上海女作家须兰的小说《银杏银杏》,描写了阿明与小玉人鬼情未了的故事使无数人为之动容。然而情节背后的佛学思想更值得我们深思。该片所体现的佛教的轮回观、因果业报观以及生命观大...
关键词：情节 佛教 轮回 因果业报 生命观 
《爱有来生》中的关键性视觉机制
《电影文学》2012年第20期81-82,共2页林何 
《爱有来生》讲述了一个东方式的＂人鬼情未了＂的爱情故事,而镜意象与对镜观看、前世与今生的轮回、身份的遮蔽和敞开,是构成该影片的主题呈现、镜头表达和叙事展开的几个关键性概念。影片恰当地运用视觉机制,营造出了如梦如幻的关于...
关键词：镜 叙事 身份 视觉机制 《爱有来生》 
爱的破译:电影《爱有来生》的原型批评
《电影评介》2012年第20期49-50,共2页孙诗尧 
"月"、"花"、"树"、"火"原型意象以其人类学意义的叠加,构成了电影《爱有来生》关乎复仇与决斗的爱的原型世界。
关键词：《爱有来生》 爱 原型 
电影《爱有来生》叙事分析——对弗朗索瓦·若斯特叙事观点的一些思索被引量：1
《电影文学》2012年第10期92-94,共3页柳广文 
电影《爱有来生》用唯美的影像讲述了一个悲戚的爱情故事,尽管这个故事模式有些类似于罗密欧与朱丽叶的爱情悲剧,但是影片在叙事组织上采用的一些技巧让人眼前一亮,在功能上很好地达到了影片所追求的情绪效果。在其他国产大片的遮掩下,...
关键词：《爱有来生》 叙事 功能 
《爱有来生》叙事聚焦与语言的修辞嬗变
《电影文学》2012年第10期73-74,共2页王存霞 
电影《爱有来生》是一部凄美的爱情电影,其吸引观众之处就在于对电影艺术形式的探索尤其是在叙事聚焦的整合和人物语言的构建上具有独特的艺术特征。本文以叙事学的聚焦理论为依据,结合语境学和修辞,分析了内聚焦叙事方式对电影叙事空...
关键词：叙事聚焦 多元化 语境 人物语言 修辞 
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