扬琴演奏

作品数：517被引量：342H指数：9
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论扬琴演奏“点”、“线”、“面”的辩证统一被引量：6
《音乐探索》2010年第3期82-84,共3页王英 
"点"、"线"、"面"既具普遍性,又有特殊性。它们既是构成乐音运动的三种主要表现形态,同时又是音乐结构体系中三种不同性质的层面。多元化的演奏理念、立体化的演奏思维以及丰富多彩的演奏技法是扬琴演奏艺术深入发展的必由之路。
关键词：扬琴 发音形态 表现形态 演奏技法 辩证统一 
试论扬琴演奏中的气息运用被引量：5
《音乐探索》2007年第S1期108-110,118,共4页李雪梅 
通过多年从事扬琴演奏和教学,笔者对气息在扬琴演奏中的运用和重要性加以剖析,并分别从哲学、伦理学、美学以及如何培养和训练演奏中的气息等方面作了详细的分析和说明。
关键词：扬琴演奏 气息运用 气息培养 
寻声律而定墨 窥意象而运斤——试论扬琴演奏的音乐表现问题被引量：1
《音乐探索》2000年第3期56-62,共7页王英 
本文从扬琴的音乐表现着眼 ,侧重论及扬琴音色、力度、速度、节奏、呼吸和各种地方风格等在扬琴演奏中的重要性 。
关键词：音色 力度 速度 旋律 线条 节奏 呼吸 流派 
从扬琴的传统看未来发展
《音乐探索》1996年第2期25-26,共2页邱怀生 
关键词：扬琴演奏 广东扬琴 东北扬琴 表现力 民族特色 木卡姆 四川扬琴 江南丝竹扬琴 风格流派 乐器 
试论中国扬琴演奏的地方风格流派被引量：3
《音乐探索》1993年第1期41-48,共8页潘广德 黄吉芳 
扬琴,民族乐器之一。它原是一件由国外传入中国的击弦乐器。据史料记载,约在明朝万历年间传入我国。最初流行于广州沿海一带,后逐渐普及全国。扬琴在数百年广泛流传使用的过程中,在琴作构造,音色音质,音位排列、琴竹制作,演奏技巧等方面...
关键词：扬琴演奏 民族乐器 击弦乐器 滑竹 伴奏形式 四川扬琴 江南丝竹 民族风格 风格流派 咕噜音 
“澳大利亚留学生李硕仪汇报音乐会”在川音举行被引量：1
《音乐探索》1991年第1期89-,共1页宝庆 凤鸣 
'澳大利亚留学生李硕仪期末汇报音乐会'于1月15日晚在川音排练厅举行。音乐会上,由李硕仪小姐司鼓指挥《川剧打击乐联奏》和川剧折子戏《秋江》,并特邀著名川剧丑角王起久先生、出访日本演出《芙蓉花仙》的主要演员张宁佳小姐及省川剧...
关键词：川剧艺术 李硕 在川 民乐系 花仙 锣鼓经 出访日本 埃德尔 扬琴演奏 朱泽民 
扬琴浅探
《音乐探索》1989年第4期50-55,共6页吴万新 
具有“中国钢琴”美称的扬琴,以其铿锵明亮的音色,华丽的演奏技巧,鲜明的民族特色而被视为中国民族乐器中的佼佼者,中华音乐文化宝库中的一颗明珠。 在世界音乐潮流不断变化的今天,中国音乐在世界乐坛上已有重要影响。各国学者争相研究...
关键词：扬琴演奏 民族乐器 中国音乐 世界音乐 中国钢琴 世界乐坛 杨竞明 变音 扇面琴 电扬琴 
扬琴教学三题
《音乐探索》1988年第4期49-52,共4页陈富民 
一、改进演奏方法和教学方法 扬琴在我国民族乐器中较为年轻,至今业不过三、四百年的历史。五十年代初才进入高等院校。而川音则是在1957年底才正式开设这个专业,至今仅有三十年的历史。 从五十年代的扬琴专业来看,不管是乐器本身的设...
关键词：扬琴演奏 民族乐器 演奏方法 五十年代 练琴 演奏水平 力度变化 基本功训练 五声音阶 演奏技术 
论扬琴音位固定化
《音乐探索》1986年第1期32-34,共3页王小翔 
所谓扬琴音位固定化,就是指按扬琴音位的自然排列(半音齐全),不以移动变音槽来转调或演奏半音阶,即用固定音位演奏。本文仅以401型扬琴为例来探讨这一问题。先请看下面401型扬琴音位图。(图中符号“(?)”表示变音槽)
关键词：扬琴演奏 变音 半音阶 钢琴练习 变化音 演奏方法 演奏效果 战马奔腾 马桥 作曲者 
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