彩瓷

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自然天象到人文意象——浅析17~18世纪景德镇彩瓷中“祥云”的设计特征
《陶瓷》2025年第4期27-29,共3页尧佳怡 
17~18世纪景德镇彩瓷继承了前朝云纹的发展,祥云纹在这一时期形式走向了多样化,与此同时,受到了中国传统哲学文化和祥瑞文化的影响,祥云纹的内涵与意义逐渐加深。“云”作为自然天象逐渐赋予了人文意象,其设计常常与动植物和场景均有着...
关键词：17~18世纪 景德镇彩瓷 祥云纹饰 设计特征 
故宫博物院藏品清同治大婚瓷艺术研究
《艺术研究(哈尔滨师范大学艺术学报)》2025年第2期26-30,共5页宋圳沁 
同治大婚瓷是清朝晚期帝王大婚的瓷器实物记录和艺术表达。一方面直观地展示了晚清时期粉彩工艺的精湛水平,另一方面也体现了皇室和人民对美好生活的祝愿与向往。从此套瓷器的艺术特征、结合藏品进行艺术分析和同治帝大婚瓷器所反映的...
关键词：晚清 故宫博物院 同治大婚瓷 粉彩瓷 吉祥图案 
东西方美学的交错:乾隆珐琅彩瓷的艺术表现
《陶瓷》2025年第3期30-32,共3页张楚 
珐琅彩瓷是中国陶瓷史中一颗闪耀的明珠,尤其在康雍乾时期得到极大的发展。笔者主要探析了乾隆一朝珐琅彩瓷的风格特征,并将其与同时期欧洲洛可可风格、后期威廉莫里斯设计风格进行对比,探讨了东西方美学之间的相互渗透与相互影响。
关键词：珐琅彩瓷 乾隆 洛可可风格 威廉莫里斯 
17~18世纪中日彩瓷“花篮纹”设计特征的比较研究
《陶瓷》2025年第3期81-85,94,共6页叶子薇 刘乐君 
国家社科基金艺术学项目“17—18世纪景德镇彩瓷艺术对日本的传播与影响”(项目编号:23BG120)。
“花篮纹”作为一种具有鲜明特色的艺术纹样,在中日两国都有着悠久的历史。17~18世纪,“花篮纹”在中日彩瓷上被得到广泛的应用。笔者以中日彩瓷上的“花篮纹”为研究对象,通过对两国彩瓷上花篮纹图像的历史背景、设计元素、设色与工艺...
关键词：中日彩瓷 花篮纹 设计特征比较 
基于意象转化理论的清代粉彩瓷服装设计研究
《设计》2025年第4期76-80,共5页李佳 王放豪 
粉彩瓷作为景德镇四大名瓷之一,历史底蕴深厚,纹样美感突出,色彩别具一格,具有浓厚的历史底蕴、人文风骨与设计应用价值。针对粉彩瓷就服装领域应用研究较少,地域文化难以转化输出、产品创新力不足等现实问题,通过运用“意象转化”理论...
关键词：意象转化 粉彩瓷 服装设计 设计方法论 传承与创新 
于集华:让手工制瓷技艺世代传承
《时代主人》2025年第2期40-41,共2页赵欣 周誊东 
珐琅彩瓷,是清代康熙晚期,将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎_上而创烧的彩瓷新品种。“十件粉彩瓷不如一件斗彩瓷,十件斗彩瓷不如一件珐琅彩瓷。我们经过多年的努力,用最新的技术,让皇家珐琅彩瓷走进了平常百姓家。”十四届全国人大代...
关键词：手工制瓷技艺 皇家珐琅彩瓷 传承 十四届全国人大代表 
浅析珐琅彩瓷的艺术魅力——中西文化交汇下的清朝御用瓷器珍品
《景德镇陶瓷》2025年第1期104-106,共3页程丽 
珐琅彩瓷作为清朝康熙晚期专供皇家使用的釉上彩瓷,将中西技艺与美学理念巧妙结合,成为中国瓷艺术的巅峰之作。本文通过梳理其原材料的选材、制造流程、文化内涵及演进轨迹,探讨这一艺术品在中西文化交流中的历史地位,并展望其在现代传...
关键词：珐琅彩瓷 中西文化交融 清朝御用艺术 釉上彩技艺 
清末民初浅绛彩瓷画家——张子英
《收藏与投资》2025年第2期21-23,共3页刘利平 
清末民初,景德镇烧制的瓷器中出现了一种新的釉上彩绘瓷—浅绛彩瓷,浅绛彩瓷不同于清代官窑瓷器的制式化,而是讲究独具特色,以瓷画彰显文人雅致。这一领域也涌现了大量的浅绛名家,张子英就是其中一位。
关键词：晚清民国 浅绛彩名家 张子英 
明永乐至成化年间青花矾红彩瓷探究
《收藏与投资》2025年第2期28-30,共3页李皓文 
本文主要研究青花矾红这一彩瓷品种在明永乐至成化年间的工艺及发展,通过探究青花矾红彩瓷的制造工艺和纹饰特点,分析永乐、宣德时期与成化时期青花矾红彩瓷的异同,揭示明早期至明中期的继承与创新关系。目前对青花矾红这一类彩瓷品种...
关键词：青花 矾红 彩瓷 永乐 成化 
“国粹主义”与日本美术陶瓷的产生--兼论板谷波山与“葆光彩瓷”
《装饰》2025年第1期90-96,共7页孙语崎 
明治维新以来,在“殖产兴业”政策的引导下,日本陶瓷业实现了由前现代工坊模式向工厂产业化模式的转型,并建立起了一套相对完整的美术人才培养体系。而随着日本“国粹主义”思想的发展,陶瓷逐渐被赋予了超越其商品属性的美术价值,成为...
关键词：日本陶瓷 板谷波山 国粹主义 学院派陶艺 葆光彩瓷 
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