茶花女

作品数：1447被引量：455H指数：8
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彰显育人初心 突显译著匠心——读李维渤教授译著《心的歌声》有感
《歌唱艺术》2020年第1期40-44,共5页王更生 李卢泰龙 
引言(1924-2007),李维渤中央音乐学院声歌系教授,男中音歌唱家、翻译家、声乐教育家。李维渤从小便受到良好的音乐教育,1953年与其他学科的留学生一起回国后,“他因演出新中国第一部由中国人排演的西洋歌剧《茶花女》而一举成名,成为20...
关键词：中央音乐学院 李维渤 歌剧《茶花女》 声乐教育家 音乐教育 歌系 留学生 译著 
浅议《茶花女》对中国近现代文艺创作的影响
《戏剧之家》2018年第20期4-5,16,共3页陈瑜 
"教育部人文社会科学研究青年基金项目"(项目编号:15YJC751007)
《茶花女》也是对中国近现代文学和文化影响最大的艺术译介作品之一。它镌刻着中国人在小说、话剧、歌剧等艺术领域开拓的足迹,中国第一部最具影响力的翻译小说、中国最早的话剧演出以及第一部由中国人演唱的歌剧都是《茶花女》。从某...
关键词：《茶花女》 文艺 现代化进程 
威尔第歌剧咏叹调《忘记过去的创伤》旋律“音程向位”特征
《吉林艺术学院学报》2017年第5期12-19,共8页李何 
"旋律音程向位"是美国音乐理论家肯特·威廉姆斯提出的概念,旨在剖析微观的旋律乐汇之中音程方向和音程距离的规律。引用这种分析方法对歌剧《茶花女》中第二幕第一场乔治·亚芒的咏叹调《忘记过去的创伤》八种旋律"音程向位"特征及核心...
关键词：茶花女 咏叹调 旋律 音程向位 结构 
叙事媒介的跨界与转化-论《茶花女》从小说到歌剧与电影的改编
《俪人（教师）》2015年第22期194-195,共2页陈正仪 
跨媒介叙事研究和探讨文学从一种媒介向另一种媒介的转化.《茶花女》从小说到歌剧和电影的改编历程,实质上是文学叙事向舞台叙事、镜头影像叙事转化的过程,通过人物角色的转移、情节的取舍、叙事时空的差异与价值取向的调整等四个方面...
关键词：跨媒介叙事 《茶花女》 小说本文 歌剧 电影 
歌剧思维映射下的复合曲式结构特征——以歌剧《茶花女》与《楚霸王》为例被引量：2
《音乐探索》2015年第3期132-137,共6页何华茂 魏扬 
2012年国家社会科学基金艺术青年项目"音乐创作中纯五度复合和声体系研究"(12CD080);2014年华南师范大学研究生科研创新基金资助项目"金湘歌剧<楚霸王>创作手法研究"(2014SSXM47)
歌剧音乐的曲式结构根据剧情的发展来设计,它区别于其他音乐体裁的结构特征,乐句、乐段、乐部等各部分之间的逻辑关系不太严谨,甚至很模糊,因此无法以传统曲式学中某种曲式类型来界定,往往是多种曲式类型的交混。以《茶花女》《楚霸王...
关键词：歌剧 歌剧思维 复合曲式 《茶花女》 《楚霸王》 
《玉梨魂》的“言情”再解读——从写情的角度看《玉梨魂》对《茶花女》的改写被引量：2
《华南师范大学学报（社会科学版）》2015年第4期170-175,共6页陈瑜 
广东高校青年创新人才类项目(2014WQNCX028);华南师范大学青年教师科研培育基金(13SK15)
《玉梨魂》是"鸳鸯蝴蝶派"代表作,探讨该作与《茶花女》的师承与改写,能使我们对该作的言情特点与成就有更为全面的认识。该作巧妙化用了中国旧文学"感伤—言情"传统和《茶花女》的言情资源,强化人物内心矛盾,构建知己式的精神恋爱;并运...
关键词：《玉梨魂》 “感伤—言情”传统 《茶花女》 自我 
从妓女到英雄:时事新戏《二十世纪新茶花》和福州评话《新茶花》对“茶花女”形象的改造被引量：1
《戏剧之家》2015年第14期4-7,共4页陈瑜 
"2014年广东高校青年创新人才类项目(人文社科类)"(项目编号:2014WQNCX028);"华南师范大学青年教师科研培育基金"(项目编号:13SK15)
在清末民初的戏剧舞台上,法国作家小仲马笔下的巴黎名妓"茶花女"形象被改造成"女英雄"。时事新戏《二十世纪新茶花》塑造了一位"助夫杀敌"的巾帼雄杰,福州评话《新茶花》则更进一步,让"新茶花"亲上战场,荣立功绩。此后,她便回归家庭、...
关键词：茶花女 新茶花 女英雄 《二十世纪新茶花》 福州评话《新茶花》 
乔治乌在歌剧《茶花女》中对薇奥莱塔的角色塑造被引量：1
《黄河之声》2014年第12期37-37,共1页陈晗轶 
威尔第的经典歌剧《茶花女》有着无数令人动容的版本,歌唱家乔治乌所演绎的薇奥列塔被奉为经典版本,乔治乌的音色极富感染力,演唱抒情优美,感情自然流露,极其细腻的刻画了薇奥莱塔这一悲剧人物。
关键词：乔治乌 咏叹调 处理 
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