唱功

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中国歌剧唱功的“偷工减料”
《中国戏剧》2014年第9期49-51,共3页李文红 
中国歌剧作为艺术舶来品，演员在演绎时往往注重“形似”，而对“神似”有所淡化，这在唱功方面表现最为明显。技术时代，歌剧的唱功面临着视觉的挑战，面临着配乐的“喧宾夺主”，也面临着唱功自身的多声部拿捏的挑战。歌剧演员只有将...
关键词：中国歌剧 唱功 艺术生命 歌剧演员 “神似” 技术时代 独特魅力 舶来品 
豫韵台情五十春——兼论台湾豫剧皇后王海玲的表演艺术
《中国戏剧》2004年第3期55-57,共3页罗云 
五十年前，由当今台湾豫剧皇后张岫云带领中州豫剧团从越南富国岛飘洋渡海去到宝岛台湾，归属海军陆战队正式成立了“飞马豫剧队”。之后，于1996年改隶教育部成为“国光剧团豫剧队”，至今整整过了半个世纪。
关键词：台湾省 豫剧 演员 王海玲 表演艺术 文化艺术交流 舞台生涯 唱功 
不懈追求的李艳冬
《中国戏剧》2004年第1期42-44,共3页黄光新 
四川省川剧院的《变脸》，除了一切优秀剧目所必须具备的编、导、演、音、舞、美，皆属上乘并相互水乳交融为一个完美的艺术整体外，还有一个引人入胜的独特亮点：作为背景音乐一部分的“川味号子”。
关键词：四川省川剧院 李艳冬 小生演员 唱功 《变脸》 川江号子 表现手段 演技 艺术形象 
巾帼何以胜须眉——天津河北梆子剧院女老生陈春其人其艺
《中国戏剧》2003年第2期36-37,共2页甄光俊 
天津河北梆子剧院优秀女老生陈春，为角逐天津河北梆子界第一朵梅花，于2002年岁末在北京举办个人专场，一个人主演了《辕门斩子》和新编历史剧《易水寒·壮别》两出戏，她以纯正的卫派梆子表演风格，震撼人心的燕赵悲歌，赢得了首都戏...
关键词：天津 河北梆子剧院 女老生 演员 陈春其 表演风格 卫派艺术 演艺生涯 唱功 艺术形象 
《春秋霸主》的“三突出”
《中国戏剧》2002年第1期20-21,共2页朱文相 
山东省京剧院新创剧目《春秋霸主》,是第七届中国戏剧节和第三届中国京剧艺术节的获奖剧目,在两节会演中观众反响热烈。尤其是在广西柳州演出时,不但座无虚席,竟有加座加场之盛况。
关键词：霸主 京剧 平剧 主要人物 唱功 以人为本 剧目 戏曲 场面 齐桓公 
川“丑”竞美耀武扬威
《中国戏剧》1994年第7期33-34,共2页羽军 
川“丑”竞美耀武扬威羽军川剧一向以“三小”（小生、小旦、小丑）见长，名震剧坛，但我特别喜欢川剧丑戏，并且认为比之全国其它剧种，虽然小生小旦成就很高，而以小丑成就最高。川剧丑角一行，剧目之丰，花色之多，名角之众，造诣之...
关键词：夫妻桥 望江亭 芙奴传 迎贤店 责夫 滚灯 唱功戏 活捉三郎 演出时间 戏曲剧目 
“我是她们共同喂大的孩子”——记著名京剧青衣、花旦演员黄孝慈
《中国戏剧》1990年第1期26-30,共5页梁冰 
黄孝慈主演的南派京剧《红菱艳》晋京参加“中国艺术节”以后,一时声名雀噪。《中国戏剧》杂志要我写这个由于难得到北京演出而竟被误认为“青年新秀”的中年演员,我当然乐于应命。提起黄孝慈,人们总弄不清楚她算哪个流派的。南派?
关键词：黄孝慈 红菱艳 南派 春草闯堂 杜近芳 中国戏剧 穆桂英 《四郎探母》 唱功戏 杨门女将 
身残艺不残的孙毓敏
《中国戏剧》1983年第9期-,共2页武志 
你能想象一个腰椎两节压缩性骨折、双足跟骨开放性粉碎性骨折,因而下肢瘫痪的重型伤号,一个曾经由上海的权威大夫断言“能站立、能走路就很不错,哪能演戏?”的演员,又能重新上舞台吗?但是,生活作了肯定地回答:经过伤病五年的折磨,她终...
关键词：孙毓敏 观众 红娘 荀派 荀慧生派 荀慧生 唱腔 说唱音乐 荀灌娘 念白 京剧团 舞台 原板 唱功 
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