呈示部

作品数：317被引量：258H指数：6
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析贝多芬钢琴奏鸣曲呈示部中的连接部被引量：3
《音乐探索》2006年第4期83-87,共5页张聪 
文章从作曲技术理论的角度出发,利用音乐作品技法分析的手段对贝多芬钢琴奏鸣曲连接部的结构模式进行了细致、深入的分析,其中包括规模、结构构成和材料来源以及调式调性等方面的研究,以揭示贝多芬钢琴奏鸣曲连接部在奏鸣曲式结构中所...
关键词：贝多芬 钢琴奏鸣曲 连接部 结构模式 
贝多芬的钢琴奏鸣曲《黎明》演奏分析被引量：2
《音乐探索》1996年第4期63-66,共4页李秀美 
关键词：钢琴奏鸣曲 贝多芬 演奏分析 音乐形象 节开始 主题 力度结构 调性 呈示部 力度对比 
音乐作品中异彩纷呈的“彩虹桥”──分类论析各种常用模式的桥接音乐(二)
《音乐探索》1996年第1期26-34,共9页姚以让 
关键词：过渡段 音乐作品 主题段落 呈示部 主旋律 彩虹桥 对比性 再现部 调性 奏鸣曲式 
古典、浪漫时期著名小提琴协奏曲第一乐章曲式结构析论
《音乐探索》1993年第3期40-49,共10页张碚 
协奏曲这一形式在小提琴音乐作品中占有极其重要的地位。从它的形成至今已经历了长达四个世纪的发展过程。从维瓦尔第写出真正的、有意义的小提琴协奏曲到约·塞·巴赫的小提琴协奏曲的这一段历史时期内,所有的小提琴协奏曲都是以复音...
关键词：小提琴协奏曲 曲式结构 呈示部 奏鸣曲式 主部 门德尔松 维瓦尔第 贝里奥 帕格尼尼 创作特征 
尊重传统 锐意创造——肖斯塔科维奇小提琴钢琴奏鸣曲第三乐章析要被引量：1
《音乐探索》1989年第3期11-18,共8页李忠勇 
肖斯塔科维奇的小提琴钢琴奏鸣曲(作品第134号)写作于1968年10月。这是一部包含有三个乐章的套曲,整个作品内涵丰富、个性鲜明、变化多端、技巧精湛,是肖氏晚期创作中独具特色的艺术珍品之一。正如伟大的小提琴演奏家奥依斯特拉赫所说:...
关键词：钢琴奏鸣曲 肖斯塔科维奇 小提琴演奏 帕萨卡里亚 拉赫 肖氏 八小节 艺术珍品 奏鸣曲式 呈示部 
“转折”在黄金分割点上被引量：2
《音乐探索》1989年第1期18-27,共10页田刚 
一、黄金分割——审美心理的历史积淀 早在十三世纪时,罗马学者托马斯·阿奎纳斯(Thomas Aquinas)就道破了美学上的一条基本原理:“感观喜爱比例得当的事物”。①表达了美常常具有可以用数学测量的关系;这种关系符合人类的审美心理活动...
关键词：呈示部 黄金分割点 奏鸣曲式 人类的艺术 钢琴奏鸣曲 心理活动规律 阿恩海姆 托马斯 小奏鸣曲 心理反应 
古典赋格原则的变革被引量：7
《音乐探索》1986年第2期80-89,25,共11页B.扎杰拉斯基 王建清 邹向平 
斯特拉文斯基在创作的中期特别喜欢使用赋格。虽然他重新考虑在交响乐类型的套曲形式的具体作品中运用这种体裁(参看两架钢琴的协奏曲第四乐章),他却一直没有打算去创作前奏曲与赋格的套曲作品。与二十世纪的其它作曲大师们相似,斯特拉...
关键词：赋格曲 斯特拉文斯基 创作风格 呈示部 复调 作曲大师 肖斯塔科维奇 交响性 卡农 托卡塔 
贝多芬《D大调小提琴协奏曲》之风格及大卫·奥伊斯特拉赫的二度创作
《音乐探索》1985年第4期73-77,共5页王梅 
Ⅰ 德国伟大的作曲家贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》是他独一无二的小提琴协奏曲作品,乐曲以宏大的构想、丰富的乐思、熟练的手法写成,被世人誉为小提琴十大协奏曲之一,至今仍有极高的价值。
关键词：小提琴协奏曲 奥伊斯特拉赫 二度创作 大协奏曲 演奏风格 大卫 三连音 复三部曲式 呈示部 歌唱性 
对称性结构原则在曲式中的应用被引量：2
《音乐探索》1984年第2期2-13,共12页姚以让 
对称性是人们的一种形式感觉,也是审美本能的一种表现,因为在自然界及人类社会生活中,各种物像结构的形体,无数事物运动的形态,以及在音响世界里几乎都呈现着对称与平衡的规律,它们对自然界和人类又产生一种制约和规范的作用,并逐渐影...
关键词：结构原则 奏鸣曲式 主部 巴托克 呈示部 艺术创造 曲式结构 钢琴奏鸣曲 葬礼进行曲 心理活动 
协奏曲创作表现手法的特点被引量：1
《音乐探索》1983年第1期21-26,共6页邹鲁 
本文作者曾留学苏联柴科夫斯基音乐学院,长期任教于我院作曲系,成绩卓著,不幸于1972年病逝。今由其子邹向平同志根据其生前所作的学术讲演稿整理成文发表,以志深切的怀念。
关键词：华彩乐段 呈示部 独奏乐器 作曲系 复三部曲式 主部 奏鸣曲式 交响性 哈恰图良 古典时期 
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