创造角色

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关于戏曲演员如何创造角色的探究
《剧影月报》2025年第1期70-71,共2页余萍 
作为一种表演艺术,戏曲表演集诗、歌、舞为一体,包含了多种表演形式,属于一种综合性的艺术形式。戏曲演员以戏曲为表演方向,通过呈现戏曲中的人物角色,搭配舞台布景实现对戏曲剧本及故事情节的演绎。在戏曲表演中,人物角色的塑造是否生...
关键词：戏曲演员 戏曲表演 舞台布景 人物角色 戏曲剧本 表演艺术 创造角色 表演效果 
戏剧情境在舞剧表演中的作用
《文学艺术周刊》2024年第24期72-75,共4页刘君 
戏剧情境是戏剧作品的构成要素之一,包括具体的时空环境、影响人物的事件和定性的人物关系,用以表现主题的情节及境况。戏剧情境是戏剧理论的核心概念之一,对于戏剧作品的解读和实践创作具有至关重要的意义。在斯坦尼斯拉夫斯基表演体系...
关键词：规定情境 戏剧情境 戏剧作品 时空环境 表演体系 戏剧理论 创造角色 实践创作 
论演员创造角色过程中的空灵与充实
《中国戏剧》2024年第11期64-66,共3页陈宁 
中央戏剧学院2023年教育教学改革项目“中外经典音乐剧展演”结项成果、项目编号:J2023003。
2021年,郝戎教授于《光明日报》发表了题为“建立中国演剧体系已成当务之急”一文,其中谈到“要探索更广义、更具包容性的,符合中国传统美学的艺术规律”,他结合导演层面的经验进行了分析和总结,进而提出向传统戏曲学习的因应之道。沿...
关键词：启迪智慧 引发思考 中国传统美学 《光明日报》 传统戏曲 创造角色 分析和总结 因应之道 
影视化装与舞台化装在表演艺术中的应用
《艺海》2024年第9期39-41,共3页唐华 
化装,是一门技术,也是一门艺术,它涵盖日常生活的颜容修饰与表演艺术中人物形象的化妆、绘画、立体造型、毛发介入、饰品装饰等,其中,影视与舞台化装就属于表演艺术范畴,它通过特殊的化妆品和专业工具、材料的使用来对人的面部或暴露在...
关键词：表演艺术 立体造型 舞台化装 创造角色 传情达意 艺术范畴 人物造型 人物形象 
演员如何分析剧本和创造角色——饰演昆曲《访鼠测字》“娄阿鼠”一角的体会
《艺术时尚》2024年第7期0018-0019,共2页刘啸贇 
昆曲丑行经典剧目《访鼠测字》(简称《访测》)出自大名鼎鼎的“一出戏救活一个剧种”的《十五贯》,是其中流传和搬演最多、最受欢迎的一折,也是昆曲、京剧的丑行演员重要的学习和演出剧目之一。剧中人物“娄阿鼠”是观众心目中经典的戏...
“剧场性”对演员创造角色的启示 以塑造《浮士德的悲剧》中海伦一角为例被引量：1
《中国戏剧》2023年第10期73-75,共3页陈宁 
中央高校基本科研业务费专项资金资助,系中央戏剧学院一般项目:《瓦赫坦戈夫戏剧理论当代运用与研究》结项成果,项目编号:YNYB2203。
叶普盖尼·瓦赫坦戈夫是俄罗斯杰出的导演、教育家,也是现代欧美最重要的戏剧导演之一,他在继承斯坦尼斯拉夫斯基体系的基础上创造了“幻想现实主义”戏剧流派,“剧场性”则是他的戏剧理论核心内涵之一。2023年5月,由中央戏剧学院出品,...
关键词：斯坦尼斯拉夫斯基体系 戏剧流派 剧场性 戏剧节 戏剧理论 国际奥林匹克 中央戏剧学院 戏剧导演 
解斯童:为角色注入生命力
《男人装》2023年第6期60-67,共8页eyedcat 华子(摄影) 
《演员的自我修养》里说:“生活在角色中,不断地完成我们艺术的主要目的。即创造角色和戏剧的‘人类精神生活',以美丽的舞台形式,艺术地体现这个生活。在这些话中隐藏着真正演员的理想。”这也是解斯童所在思考的演员的意义,用一部分的...
关键词：自我修养 人类精神生活 创造角色 拥抱生活 生命力 演员 艺术 注入 
聊聊戏曲谚语(五)
《中国京剧》2023年第5期107-107,共1页苏移 
做功演人不演行注:京剧角色有行当之分,如老生、武生、小生、青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、铜锤花脸、架子花脸、武花脸、文丑、武丑等。京剧表演中的行当只为演员创造角色提供一个类型基础,演员成功地扮演一个角色,除参照相应行当...
关键词：架子花脸 造型特点 创造角色 生动感人 刀马旦 文丑 青衣 老旦 
呼吸状态与角色塑造——由舞台剧《战马》引发的创作思考
《视听理论与实践》2023年第2期71-77,共7页刘丹 
对于众多的艺术范畴,呼吸都是非常重要的基础,戏剧演员创造角色其自身和角色都需要呼吸,声乐和舞蹈演员对于呼吸也有着非常系统的训练方式,镜头语言中也会频繁地涉及呼吸这样的命题,甚至当我们看到顶级的雕塑作品时也会感受到呼吸以及...
关键词：呼吸创造角色 呼吸与情绪的连接 文字与呼吸 呼吸的再创作 
浅析表演方法在创造角色中的运用
《海外文摘》2023年第7期48-50,共3页姚艳丽 
演员创造角色的过程,从易至难亦或从难到易,从不同的角度来看角色的塑造过程可能会有不同的突破口,就如演员真正懂得表演的过程一样,从在舞台上“扮演”到在舞台上“生活”宛如只有一层玻璃纸的距离,捅破之前久久不能顿悟,而捅破后正确...
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