陈乙源

作品数：12被引量：3H指数：1
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中国花鸟画中的虚实研究
《美与时代(美术学刊)(中)》2025年第1期15-17,共3页陈乙源 
花鸟画是中国传统绘画艺术的重要组成部分,其主要是对花、鸟、虫、鱼等自然动植物进行刻画描绘,集中体现了艺术创作者与作为审美客体的自然生物之间的审美关系,能够反映出不同时期的审美情趣特点。虚实关系在中国花鸟画中起到了极为关...
关键词：花鸟画 虚实 虚实相生 
陈淳写意花鸟画艺术特色研究
《书画世界》2025年第1期71-72,共2页陈乙源 
明代绘画大师陈淳在中国写意花鸟画史上占据着十分重要的地位,其清逸、洗练的笔墨为写意花鸟画发展奠定了坚实基础,并为写意花鸟画发展确立了基本范式。本文首先阐述了陈淳写意花鸟画的形成,其次探究了陈淳写意花鸟画的艺术特色,最后梳...
关键词：陈淳 写意花鸟画 笔墨 构图 创新 
中国画大写意花鸟的意象造型及特征分析被引量：2
《教育教学论坛》2020年第9期3-4,共2页杨丛笑 陈乙源 
中国悠久的文化历史给我们带来了无限的瑰宝,成为中华民族的永恒财富。其中,中国画是中国历史文化中最不可或缺的宝藏。在古代文人的笔触之下,我们可以领略到当时的社会环境以及中国画大写意花鸟的画家的心情表达,在接下来的文章中我们...
关键词：中国画 大写意花鸟的意象 造型及特征 花鸟写意 
石涛“一画论”的艺术创造理念
《中文科技期刊数据库（文摘版）教育》2019年第4期357-357,359,共2页杨丛笑 陈乙源 
在我国绘画艺术的发展过程中,很多前人都提出了不凡的言论,为我国的绘画艺术增添了重要的艺术理论,丰富了绘画思想和绘画作品的创作。作为我国古代非常著名的中国画大师,清代画家石涛被称为中国画的开拓者,其提出的有关艺术创造理念,对...
关键词：石涛 一画论 创造理念 
管窥当下美术现象——中国画“创新”之我见
《明日风尚》2017年第19期82-82,共1页陈乙源 
中国美术有着悠久的历史,多样的艺术展现,众多的风格特征等等,在世界的美术史上具有重要的地位和意义。但是在历史的不断更新中,中国画的发展受到了一定的阻碍,为了长期的发展和进步,中国画提出了不断追求创新的口号。但是反观当下美术...
关键词：美术现象 中国画 创新 
佛教美术的传入对中国画色彩的影响被引量：1
《大众文艺（学术版）》2017年第15期143-143,共1页陈乙源 
本文对佛教美术的历史及传入进行了梳理,深入分析了佛教美术的形式,将新疆龟兹石窟以及敦煌莫高窟作为佛教石窟的主要两大代表,从而探讨中国绘画的特点,对佛教美术的传入对中国画色彩的影响进行论证。自蓝绿色的色调传入我国之后,不断...
关键词：佛教美术 色彩 壁画 
传统工笔花鸟画在当代语境下的转变
《大众文艺（学术版）》2017年第8期153-153,共1页陈乙源 
关于工笔花鸟画的历史,我们可以追溯到五千多年前的新石器时代,由五代的"徐黄体异"到宋徽宗时期,传统工笔花鸟画的发展逐渐进入巅峰。本文将对传统工笔花鸟画中当代语境下的转变进行分析探讨,加深读者对传统工笔花鸟画的了解。
关键词：传统工笔花鸟画 语境转变 研究分析 
当代写意花鸟画色彩拓展成因探究
《民族艺术研究》2014年第2期133-135,共3页陈乙源 
传统中国花鸟画自发端以来有着"黄、徐"二体之分,但随着文人的介入,重墨轻色的倾向日益凸显,而传统文人写意花鸟画更是深深烙上这一特性。随着时代的发展,从清末民初开始,写意花鸟画出现了对色彩语言的拓展。在这个过程中,世俗审美、西...
关键词：写意花鸟画 色彩 审美世俗化 中西融合 
谈当代写意花鸟画中的图式转换
《新课程学习（下）》2011年第8期2-3,共2页陈乙源 
在花鸟画的发展中，折枝花鸟是传统花鸟画中应用最为广泛的画面程式，和始于五代的全景花鸟是最主要的两种图式，但同样也存在着图式的发展和探索。如发展到了近现代的山野花鸟画，在潘天寿等人的作品中又焕发出新的生机，另外还有众多...
关键词：写意花鸟 图式转换 折枝花鸟 全景花鸟 山野花鸟 
异名同谓——笔墨在石涛和吴冠中之间
《云南艺术学院学报》2011年第1期59-61,共3页陈乙源 
上世纪吴冠中提出了"笔墨等于零"引发了一场关于中国画笔墨的论争,但究其本意与目的,是其对"笔墨等于零"的当代解读和延伸。所以本文从两种笔墨论的由来和本意开始追溯,论证了两者异名同谓的关联性,并借以思考当代中国画笔墨的发展。
关键词：石涛 吴冠中 笔墨当随时代 笔墨等于零 异名同谓 
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