池浚

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心寄澹泊,意存高远——中国戏曲史家孙崇涛先生访谈
《中华戏曲》2017年第1期233-249,共17页孙崇涛 池浚 
池浚(以下简称“池”):孙老师,您的家乡浙江瑞安是江南戏曲活动重镇,听说您很早就接触戏曲,您还记得平生头一回看戏的情景吗?孙崇涛(以下简称“孙”):这个记得。说起来还挺有戏剧性,现在搞戏曲研究的我,平生头一回看戏,竟被吓哭了。大...
关键词：中国戏曲 史家 戏曲活动 戏曲研究 国学大师 文化馆 瑞安 戏剧性 
音堂相聚 字正腔圆——梅兰芳对中国古典声乐艺术的传承与践行
《歌唱世界》2014年第5期29-33,共5页池浚 
20世纪中叶,周总理在陪同国际友人观看京剧小生叶盛兰的演出后,曾风趣地称叶盛兰为＂古典男高音＂。这个定位堪称神来之笔,戏曲演员传承了中国古典声乐艺术,践行了传统发声方法,展现了＂中国古典唱法＂。按此说法,京剧旦角的代表人物梅...
关键词：中国古典 声乐艺术 梅兰芳 字正腔圆 传承 20世纪中叶 中国京剧 发声方法 
咏情、咏景、咏心——以音乐手法传情达意的梅兰芳唱念
《音乐时空》2014年第2期84-87,共4页池浚 
梅兰芳的演唱始终在用各种音乐的手法去表现情境、思想、情感，他对音乐的表意能力做了深度的挖掘。由技到感，就是感觉之感，再到态，就是情态之态，再到人，就是人物。技术给人感觉造成一种情态，情态塑造一个人物。梅兰芳的念白既把...
关键词：音乐性 梅兰芳 传情达意 手法 咏景 音乐语言 情态 人物 
融技于戏,武中见人——谈周龙在京剧《长坂坡》中的表演
《戏曲艺术》2006年第4期25-30,共6页朱文相 池浚 
从武戏的表演结构而言,文场子和武场子相对集中的戏较容易表演;文场子和武场子相对分散的戏更难演,品位也较高。在人物形象塑造和性格表现上,个性鲜明,有棱有角,有缺点的人物较容易表现;思想境界高,修养高,缺少棱角,没有大缺点的人物相...
关键词：武戏 结构 性格技巧 人物 
平和心处世,平易心待人,平常心从业——朱文相先生的治艺之路
《戏曲研究》2006年第1期301-308,共8页池浚 
从小到进入戏曲圈以前朱文相先生的父亲——朱海北先生是小生名票。抗战后期,朱海北先生请名小生茹富兰先生到位于东城根宝珠子胡同的家里教戏,每天上午至少学戏两小时。受家庭影响,耳濡目染,5岁的朱先生就对戏产生了兴趣。
关键词：抗战后期 戏曲学 中国京剧史 中国戏曲学院 朱海 表演系 北京京剧团 孟小冬 宋丹 宋德珠 
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