论戴望舒诗歌创作风格的转变  

作　　者：王萱[1] 

机构地区：[1]河北大学图书馆

出　　处：《长城》2010年第8期71-72,共2页The Great Wall

摘　　要：“五四”文学革命在创作实践上以新诗的创作为突破口。戴望舒作为中国现代诗派“诗坛的领袖”,他是中国现代派诗人的代表人物。戴望舒诗歌的创作风格以抗战为界分为两个大的阶段:1922年到1937年为第一个阶段,1938年到1945年为第二个阶段。第一个阶段中又分为几部作品:《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》,每部作品中都有一些小的改变,作者是随着当时的社会潮流而动,他的作品中每一次风格的转变都有社会带来的影子。在第二个阶段中,社会对作者的影响逐渐占据了主要地位,作者也不再沉醉于自我的感伤之中,而是有了时代和社会的责任感,风格也变得深沉、凝重。一在第一阶段,诗人受到早期新月派的影响、早期象征诗派的影响,还受到法国象征诗派的影响和一些西方国家诗人的影响,在某些方面继承了这些诗派及诗人的创作风格。作者还受到中国古典诗词的影响,借鉴古人诗中的意象用法,来表现个人内心的感受。这个时期包括三部诗集:《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》。戴望舒的早期作品收在诗集《我的记忆》中,其中《我的记忆》又分为三个创作阶段:“旧锦囊”阶段、“雨巷”阶段、“我的记忆”阶段。这三个创作阶段基本上显示了诗人这一时期创作思想演变的轨迹,诚如施蜇存先生所...

关 键 词：戴望舒诗歌 《雨巷》 《狱中题壁》 《我的记忆》 《我用残损的手掌》 现代诗派 创作风格 

分 类 号：I207[文学—中国文学]