晚明两大传统的融合趋势  

作　　者：单国强[1] 

机构地区：[1]北京故宫博物院

出　　处：《新美术》1993年第1期31-36,共6页Journal of the China Academy of Art

摘　　要：明代中晚期画坛,是风气急遽变换、派别更迭兴灭的时期,“吴派”代“浙派”而起,“松江派”又与“苏州派”分庭抗礼,总的趋势是“文人画”与“非文人画”两大派系对立、竞争,前者渐成主流,后者日见衰微。晚明董其昌提出“南北宗”论和“文人之画”说,建立正宗“文人画”的新派系,更使文人画成为风靡天下的时代潮流,如方薰《山静居论画》所述:“书画自画禅开堂说法以来,海内翕然从之。”然而,按照事物对立统一的发展规律和绘画艺术史的前进足迹,文人画并不纯粹是在与非文人画的对立斗争中诞生、成熟、发展的,两者同时还有并存、兼融、互促的一面。任“院体画”鼎盛和“文人画”成型的宋元时代,两种传统既在各自领域先后形成自身特色,又相互孕育着萌发对方的因子。至明代,在两大传统日益形成对峙竞争、此消彼长局面的同时,也依然存在着相互渗透、融合的趋势。到晚明阶段,在特定的历史条件作用下,甚至出现了更明显也更复杂的情况,即文人画与非文人画之间界限的淡化。

关 键 词：南北宗 院体 松江派 画禅 明代中晚期 苏州派 静居 吴派 宋元时代 职业画家 

分 类 号：J2[艺术—美术]