南北宗

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明·董其昌《草书七绝》
《西泠艺丛》2025年第1期87-87,共1页蔡罕 
释文:剪得吴松水半江,灵山突兀走虚窗。铙歌便是广长舌,大纛岂非精进幢。董其昌(1555—1636)是明朝后期“松江画派”的领袖,他不仅擅长山水画,而且首创“南北宗论”,在画史上影响深远。在书法上,董其昌也是一代翘楚,兼工楷、行、草书,...
关键词：董其昌 南北宗论 松江画派 草书 山水画 明朝后期 广长舌 
清代墨竹画论的形成:以《天下有山堂画艺·墨竹指》为中心
《天津美术学院学报》2024年第6期53-59,共7页宋自腾 
清初汪之元著有《天下有山堂画艺》画谱二册,详论墨竹、兰之画法,图文互释,以资从学者入门参考。其中,《天下有山堂画艺》中的“墨竹指三十二则”部分(下文简称《墨竹指》),就画竹笔墨成法、历代墨竹名家法则、墨竹画科谱系脉络均有深论...
关键词：汪之元 《天下有山堂画艺》 墨竹 文人画 南北宗论 
明清画论中的艺术地理学视角及其对颍州画坛的影响
《枣庄学院学报》2024年第6期32-36,共5页刘海明 
安徽省高校哲学社会科学研究重点项目“明清颍州画坛山水画的美学思想及其图式研究”(项目编号:2023AH050382);阜阳师范大学教学研究项目“新文科背景下视觉文化在高校教学中的开发与应用”(项目编号:2022JYXM0022)阶段性成果。
在中国绘画史上,山水画和地理环境因素密切相关,并在明清画论中得到了较为集中的书写。通过评述前代山水画家,董其昌等人拉开了南北宗论的序幕,揭示了地理环境在艺术风格形成中的作用。基于此,清代画论进一步完善了环境、人与艺术共生...
关键词：明清画论 艺术地理学 南北宗 山水画 颍州画坛 
论戴进的绘画风格与其画史定位之嬗变
《美术大观》2024年第11期41-47,共7页张铭伟 
被称为浙派开山祖的戴进,其画风在记载中由最初的“师法诸家”逐渐演变成“主宗马夏,不出南宋”,变化分野主要在16世纪中叶至17世纪初之间。通过考察戴进的存世画作,联系其人生际遇,我们确实看到他的画风具有师法诸家的多元性,尤其能把...
关键词：戴进 绘画风格 浙派 南北宗论 
基于“南北宗论”对“南宋四大家”的再审视与评价
《美术教育研究》2024年第19期13-15,共3页周红梅 
董其昌提出的“南北宗论”对中国绘画的发展产生了深远的影响,同时引发了绘画领域的宗派之争。“南宋四大家”李唐、刘松年、马远、夏圭作为北宗画家的典型代表,共同开创了南宋一代的独特画风。然而,董其昌对“南宋四大家”的评价和“...
关键词：董其昌 南北宗论 南宋四大家 
清代颍州山水画兼宗南北的艺术地理学考察
《阜阳师范大学学报（社会科学版）》2024年第5期29-34,共6页刘海明 
2023年度安徽省高校哲学社会科学重点项目“明清颍州画坛山水画的美学思想及其图式研究”(2023AH050382);2022年度阜阳师范大学教学研究项目“新文科背景下视觉文化在高校教学中的开发与应用”(2022JYXM0022)。
清代颍州地跨淮河两岸,拥有过渡性的自然地理面貌和交融性的人文地理景观。独特的地理形势既为清代颍州的山水画家提供了描写对象,也时刻与他们进行对话与互动,影响着他们的创作意识,使其画作呈现出兼具南北的艺术风格。基于兼容南北的...
关键词：艺术地理学 淮河流域 颍州画坛 山水画 南北宗 
“各可取而化之”——明代恽向的南北宗山水“各化说”
《美术文献》2024年第9期16-18,共3页施昊成 
明代中晚期,董其昌的南北宗论对画坛产生了重要影响,不少画家附和南北宗论,甚至过分强化南宗与北宗的对立。恽向基于自己长期的山水画创作实践,提出了南北宗“各可取而化之”的“各化说”,肯定了南北宗各自取法的合理性。恽向认为,文人...
关键词：明代画坛 南北宗论 取法 意画 文人画 
明清山水画的艺术风格演变研究
《美与时代（美术学刊）（中）》2024年第9期51-53,共3页刘靖贤 
明清山水画的演变,既是画家个人艺术追求的体现,也是当时社会文化变迁的折射。明代中期以后,由于商品经济的发展、市民阶层的兴起,人们对美术市场的需求逐步增加。很多画家开始把注意力集中在现实生活和山水上,使山水画在题材上有了更...
关键词：明清山水画 风格演变 “南北宗论” 
“北宗”图式精神内涵探析
《紫禁城》2024年第9期155-159,共5页樊晓婷 
中国的绘画理论,尤其是文人画、山水画的理论发展到了明末,产生了著名的“南北宗论”关于此理论,董其昌在他的画学著作中有着详细的论述:禅家有南北二宗,唐时始分,画之南北二宗,亦唐时也分,但其人非南北耳。
关键词：南北宗论 绘画理论 董其昌 北宗 山水画 画学 南北二宗 唐时 
“南北宗论”书画理论的衍化:世风转变下的艺术嬗变
《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》2024年第4期47-49,共3页曹珈鸣 
“南北宗论”在绘画艺术历史长河中的流行,是一个极为引人注目的现象。其受到广泛关注与追捧的原因,一方面在于其理论与当时时代精神的紧密贴合,另一方面则在于文人画家们对其进行的深入阐释与不断创新。在董其昌之后,许多文人画家对“...
关键词：董其昌 南北宗论 书画理论 精神追求 
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