“单刀直入”：美学与政治性艺术的特性  

作　　者：阿列西·艾尔雅维奇 施立峻[3] 

机构地区：[1]斯洛文尼亚科学与艺术研究院哲学研究所 [2]国际美学协会 [3]上海交通大学人文学院中文系,上海200240

出　　处：《探索与争鸣》2013年第6期62-66,共5页Exploration and Free Views

基　　金：国家留学基金(201206235003);教育部人文社会科学重点研究基地重大项目“马克思主义与中国20世纪文学理论的发展研究”(2009JJD750009);国家社科基金重大项目“新时期文艺理论建设与文艺批评研究”(12&ZD013)

摘　　要：先锋派艺术作品并非单一的意识形态的表现物,其形象或话语总是试图表达更为复杂的内涵,并在政治宣传和艺术自律之间打开一个新的审美领域。一方面,它是一个真正意义上的政治宣传手段;另一方面,它已经失去了思想的政治潜力,但它仍然保留着审美性的存在。从1920年开始,先锋派艺术被看作是政治宣传的艺术,既具有艺术自律的审美功能,同时也存在着与之相反的政治功能。在经历了历史的同化过程后逐渐转化为另一种抽象和美的艺术体制,其文本保留着在今天看来极具视觉化的审美效应。今天,它已然褪去了意识形态色彩并逐渐演化成为一种艺术机制。先锋派艺术作品经历着不断失去作品他律性和不断获得(或保留)作品自律性的浮动过程,这一过程不仅使作品逐渐远离先锋派创作的原初性,而且也最终呈现出各种独特性。

关 键 词：审美 政治 意识形态 图像 艺术自律先锋派 

分 类 号：J110.9[艺术—艺术理论]