浅析《荷塘月色》和《明湖居听书》中通感修辞手法的运用  

作　　者：陈迎春 

机构地区：[1]内蒙古乌兰浩特市第二职业中专

出　　处：《语数外学习（高中版）（上）》2014年第1期54-54,共1页

摘　　要：“通感”作为一种文学理论术语最早由钱钟书先生提出来，后来被一些修辞学家定为一种辞格，也有人把它称之为“移觉”。它是听觉、视觉、嗅觉、触觉等感觉互为转移、把一种感官的感觉移到另一感官上的修辞手法。钱钟书先生曾举例：“花红得发‘热’，山绿得发‘冷’；光度和音量忽然有了体积--‘瘦’，颜色和香气忽然有了声息--‘闹’；鸟声竟熏了‘香’，风声竟染了‘绿’；白云‘学’流水声，绿荫‘生’寂静感；日色与风共‘香’，月光有簌可‘听’；燕语和‘剪’一样‘明利’，鸟语如‘丸’可以抛落。五官的感觉简直是有无相通，彼此相生。”“热”、“冷”词语的运用，使火红、翠绿的颜色真切可感；“瘦”、“闹”词语的使用，使静态形象动态化。在古今中外许多文学作品中，这种修辞手法被经常使用，通过声音、色彩、味道的整体感知来恰当表达作者的情感，达到了增强文采的艺术效果。

关 键 词：修辞手法 “通感” 《明湖居听书》 《荷塘月色》 文学理论 修辞学家 文学作品 整体感知 

分 类 号：G633.34[文化科学—教育学]