当下何以永恒:以莱因哈特的多重艺术时间为例  

How Contemporariness Becomes to Be Timelessness:On Multiple Perspectives of Time in Ad Reinhardt's Art

作　　者：董丽慧 Dong Lihui

机构地区：[1]北京大学艺术学院

出　　处：《文艺研究》2024年第8期119-134,共16页Literature & Art Studies

基　　金：国家社会科学基金艺术学一般项目“艺术的当代性理论研究”(批准号:22BA022)成果。

摘　　要：20世纪30至60年代是欧美主流艺术范式从现代向当代的转型期,其中莱因哈特的整体创作,包括架上绘画、实用美术、艺术史教学及写作,具有承前启后的影响力,这显著体现于他针对时间展开的多重艺术探索。莱因哈特在代表作“时间之方”中实践的是对抗资本主义剩余劳动时间的“生命时间”,而他在构建错时性艺术史时间轴的尝试中,以“后历史艺术”之名实践的是利科现象学意义上的“归并时间”。在由宋元山水画生发出的“非时间”的终极时间体悟中,莱因哈特又与德勒兹提出的“空时间形式”相遇。这种对多重艺术时间的重构,可以为当代性提供一种兼容当下与永恒的思考维度。

关 键 词：莱因哈特 剩余劳动时间 实用美术 架上绘画 艺术探索 时间轴 艺术范式 思考维度 

分 类 号：J05[艺术—艺术理论]