音程

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梁雷室内管弦乐《竹光》音高组织分析
《黄河之声》2024年第15期58-63,共6页贺淼 
《竹光》是美籍华裔作曲家梁雷的一部室内管弦乐作品。《竹光》从作品文本和音响的考量上看,体现出的是一部以音响为特征的作品,但是作品中音高组织的严密性是成就此音响效果的重要原因之一。在《竹光》的音高组织中,作曲家主要以核心...
关键词：梁雷 室内管弦乐 《竹光》 核心细胞音程 作曲技法 
如竹苞矣,如松茂矣——张泽艺钢琴三重奏《绽放》创作探析
《黄河之声》2024年第10期56-61,共6页张媛媛 
本文通过对钢琴三重奏《绽放》中音程动机、节奏组织以及其他结构力要素发展的逐层解构与剖析,梳理音乐“生长”的逻辑脉络,揭示作品中音程动机、节奏、力度等各类结构力元素发展逻辑同音乐标题与意象,即“绽放”二字的关联,寻绎作曲家...
关键词：音程动机 节奏对位 力度 速率 
浅谈艺考形势下视唱练耳课的听记方法创新
《黄河之声》2023年第1期158-161,共4页赵小龙 
在音乐艺考的新形势下,视唱、练耳听记是目前所有音乐类考生必考的一门科目,在最终的专业总成绩上,占有着很大的比重,起到锦上添花的作用。它的训练又是一个较为漫长,循次渐进的过程。尤其练耳听记部分,更需要科学系统的方法进行练习。...
关键词：旋律音程 练耳 听记 
威伯恩《为弦乐四重奏而作的六首小曲》(Op.9,No.4)音高组织研究
《黄河之声》2022年第15期30-35,共6页冯慧 
威伯恩是20世纪表现主义代表作曲家之一,他的音高组织具有微缩,凝练等特征。本文以威伯恩《为弦乐四重奏而作的六首小曲》(Op.9,No.4)为研究对象,从音高材料入手,运用音级集合的方法剖析这首无调性音乐作品的音高结构及组织方式。同时,...
关键词：威伯恩 音高组织 倒影对称 音程连续 
解构和声三百年历史,重构和声叙述逻辑——评姜之国《音高组织技术的理论与实践》
《黄河之声》2022年第4期37-40,共4页李保铭 
本文以姜之国《音高组织技术的理论与实践》一书为研究对象,以本书文本写作为研究内容。通过对书中“差异与共性结合”、“历时与共时结合”、“理论与实践结合”等三方面特点的论述,阐释本书是如何做到“解构和声三百年历史,重构和声...
关键词：姜之国 音高组织技术 调式调性 音程集合 序列阵列 
变化大、小调式形成溯源被引量：1
《黄河之声》2021年第15期65-67,共3页陈佳倩 
从外部特征看,和声大、小调与旋律大、小调较自然调式来说是变化的大、小调式,但目前仅有对这四种调式较自然调式不同的音阶结构变化和特性音程的概述,而这些都仅是变化的大、小调式外在的表现特征,并没有对其外在特征产生的根源进行解...
关键词：变化 同主音 大、小调式 调式交替 音程级向量 
歌剧《杨贵妃》中核心旋律音程向位的回旋性特征
《黄河之声》2021年第14期50-53,58,共5页唐贤美 
四川省社会科学重点研究基地西南音乐研究中心2020年科研项目“简析谭盾电影配乐《武侠三部曲》的创作技法及传统美学”研究成果(项目编号:xnyy2020033)。
音乐内容必须通过各种表现手段和一定的结构形式表达出来,并且要在一定的结构形式中将音乐的各种表现手段组织起来,这样才能获得音乐的明确性和完整性,才能传达有思想有内容的音乐语言。通过分析歌剧《杨贵妃》的主题旋律,得知有“唐明...
关键词：乐汇 音程向位 主题旋律 
非多重集群音程循环算法与有限移位模式拓展
《黄河之声》2020年第19期10-11,共2页张晨明 
周口师范学院校本项目研究成果(项目编号:ZKNUB3201808)。
20世纪音乐创作中数理化逻辑一直被作曲家所重视,其中音程循环作为后调性音乐重要的音高结构方式之一,其在音乐创作与作品分析研究上应用广泛。以音程循环为视角可以对现有的诸多音高结构资源进行新的研究与认知,本文以美国理论家爱德华...
关键词：音程循环 梅西安有限移位模式 混合音程循环 非多重集群音程循环 
视唱练耳教学中音程的听觉识别与加工被引量：5
《黄河之声》2020年第2期96-97,共2页侯悦 宋超 
视唱练耳教学的主旨在于培养音乐听觉能力。音乐各要素都以声音为载体、以听觉为信息输入通道,要学习音乐首先就需要具备感知、加工音乐的能力。在视唱练耳教学体系的三环节中,音程训练是构成听觉分析、听写、视唱训练的基础素材,是视...
关键词：音程识别 音程加工 
简析音程听辨中的各环节及要务
《黄河之声》2018年第20期113-113,共1页王杰 
音程训练是培养一个人音程感悟能力的重要方法。本文从音响色彩、增减音程以及音程与调式的关系三方面论述音程听辨的若干方法与特点。
关键词：音程 听辨 方法 
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