音乐板式

作品数：16被引量：18H指数：2
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赵派河南坠子艺术的审美特质--以赵派坠子作品《摘棉花》《苏武牧羊》为例
《艺术评鉴》2023年第14期9-14,共6页季红莉 
2022年河南省哲学社会科学规划年度一般项目阶段性成果,项目名称:中华优秀传统文化河南坠子说唱艺术审美与实践研究,项目编号:2022BYS024。
赵派坠子是河南坠子名家赵铮先生创立的坠子流派。她在继承传统坠子的基础上,兼收并蓄、博采众长,创立了独具特色的赵派坠子艺术,极大丰富了河南坠子的音乐表现力,拓展了河南坠子艺术的审美空间。本文从声音造型、唱腔板式、一人一腔、...
关键词：声音造型 音乐板式 一人一腔 一人一相 
鄱阳渔鼓的形成及音乐板式研究
《江科学术研究》2021年第4期85-89,共5页龙朝明 张爱丽 
2018年江西省教育科学规划基金项目“赣剧教育传承的口述历史研究——以赣剧表演名家陈俐为例”(NO.19YB248)。
鄱阳渔鼓是早年在鄱阳湖畔最流行并极具江南特色的休闲击乐曲艺,被列为江西省第二批省级非物质文化遗产,鄱阳渔鼓的腔调特点与黄梅采茶戏和鄱阳大鼓有着紧密的联系。通过阐述、分析鄱阳渔鼓的形成、曲调结构和音乐板式,发现鄱阳渔鼓音...
关键词：鄱阳渔鼓 音乐板式 二下响 三下响 
现代戏曲音乐板式的发展被引量：1
《艺海》2019年第9期36-37,共2页雷秋国 
戏曲音乐中的板式变化是戏曲唱腔以及节奏规律中的核心要素。戏曲音乐常常通过板式的变化来实现节奏的对比,塑造人物形象性格,传达人物感情变化。因此,现代戏曲音乐创作对戏曲板式进行各种大胆的尝试,往往会取得意想不到的效果。现代戏...
关键词：现代戏曲音乐 板式 音乐创作 
论现代戏曲音乐板式的发展
《视界观》2018年第12X期0047-0047,共1页洪亮 
作为戏曲音乐重要表现手段之一的板式,在现代戏曲音乐创作中做了大胆而有益的尝试,在吸收传统戏板式程式性的基础上,相互借鉴并创造了大量新板式,原有技式的表现力,体现出了时代精神。
关键词：戏曲音乐 板式 变化与发展 
亳州二夹弦戏曲音乐板式特征探析
《中国戏剧》2016年第3期68-70,共3页刘红洲 
安徽省高校人文社会科学研究重点项目"亳州地方戏曲音乐研究"。项目编号:SK2014A318
二夹弦是我国历史十分悠久的戏曲剧种，自产生至今已经有两百多年。二夹弦发源于河北，后来逐渐流传至皖北、鲁西等地.研究表明，亳州最早引入二夹弦是在1916年，并且在当时组建了有名的二夹弦戏班。解放后二夹弦在亳州得到迅速发展，...
关键词：戏曲音乐 亳州 弦 板式 戏曲剧种 音乐特色 解放后 艺术家 
关于京剧音乐板式的分析被引量：1
《戏剧之家》2014年第11期39-39,共1页程积道 
音乐语言的两大基本要素即速度与节拍,也是音乐的灵魂,同时也是我国京剧音乐板式的两大基本内容。板式作为我国京剧音乐的程序化产物,是任何戏曲都无法达到的高度。京剧音乐板式形态多种多样,且将我国音乐中的"散、快、中、慢"等节律得...
关键词：京剧 音乐 板式 
论戏曲音乐板式的创新
《文艺生活（中旬刊）》2011年第11期119-120,共2页韩晓雪 
戏曲音乐是中国传统音乐的精髓，集传统音乐之大成。板式是戏曲音乐的创腔基础，具有节奏、节拍的双重意义，因此板式的规范性就显得尤为重要。大部分剧种都以原板（2／4）为基本板式，在此基础上运用伸展、紧缩、拆散等手段来派生出其...
关键词：戏曲音乐 板式 创新 
怀梆唱腔音乐板式简说被引量：4
《四川戏剧》2010年第3期118-119,共2页蔡世林 
怀梆音乐是怀梆艺术的重要组成部分。它和剧本文学、表演、舞美等有机地联系在一起．构成了完整的怀梆艺术形式．怀梆音乐共包括弦乐曲牌、击乐锣鼓经、唱腔和念白四个部分。其中唱腔音乐和念白在怀梆艺术中占据着主要位置．戏剧的主要...
关键词：怀梆艺术 唱腔音乐 简说 板式 剧本文学 艺术形式 人物形象 故事情节 
谈戏曲音乐板式的几个问题
《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》2009年第1期86-89,共4页王文娟 
板式是戏曲音乐结构与创腔的基础,具有高度的程式性,板式丰富,表现形态各具特色。在权威的辞书和专著中对于板式的称谓、分类、连接有着不同的定义,存在着许多不规范的界定。因此,对戏曲音乐板式研究中存在的问题进行规范,是对板式理论...
关键词：戏曲音乐 板式 称谓 板式变化体 板式连接 
京剧音乐板式问题研究
《戏剧丛刊》2005年第5期67-68,91,共3页安啸梅 马蕾 
戏曲音乐作为中国传统音乐的集大成者和典型代表，集中体现、继承和发展了中国传统音乐的节奏思维模式。也正是京剧音乐把板式思维推到了戏曲音乐此前任何剧种都未达到的高度。作为板式变化体的代表剧种，京剧在板式派生发展中取得了很...
关键词：京剧 音乐板式 戏曲音乐 中国 西皮腔 二黄腔 
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