釉彩

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相关机构:景德镇陶瓷大学江苏新奥得玻璃制品股份有限公司广州美术学院故宫博物院更多>>
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银胎画珐琅釉彩发展研究及釉彩基因库构建
《纺织报告》2025年第3期143-145,共3页杨宝颐 宋艳芳 
2022年度云南省教育厅科学研究基金项目“银胎珐琅釉彩在工笔花鸟画中的色彩复原试验与现代设计转译”(2022Y676)。
银胎画珐琅是珐琅工艺中画珐琅的重要分支,源于15世纪的西欧法国,后于16世纪传入中国广州,逐渐发展成与景泰蓝并驾齐驱的中国传统珐琅工艺瑰宝。其以高质量、精确、华丽和稀有著称,代表了传统手工艺的最高水平。然而,受限于社会生产能...
关键词:银胎画珐琅 珐琅釉彩 色彩设计 
浅谈唐三彩对当代陶艺创作的启发
《陶瓷科学与艺术》2024年第11期22-23,共2页方俊祥 
中华文明上下五千年,其中制瓷、陶史就基本贯穿了中国历史;最早可以追溯到石器时代的彩陶艺术,开始慢慢掌握制作技巧;再到黑陶开始精进了烧造工艺,至此开始了在泥料、釉料、制作和烧制工艺上的进一步研究与实践。其中唐时期的唐三彩意...
关键词:唐三彩 当代陶艺 釉彩 
低温黑色釉彩原料及工艺的初步研究
《故宫博物院院刊》2024年第10期129-145,150,151,共19页段鸿莺 段佩权 杨玉洁 纪东歌 王光尧 翁彦俊 潜伟 
以铅釉为基础,以铁、铜、钴、锰等为着色元素发展起来的中国传统低温铅釉彩,其所蕴含的科学技术和艺术内涵在我国陶瓷史上是独特且不可缺失的。在这些丰富的色彩中,黑色因其色彩特点,较少应用于器物上,相关文献记载和测试分析均较为少...
关键词:黑色低温釉彩 原料 预熔发色处理 呈色特点 
“釉彩斑斓——馆藏瓷器陈列”的策划与思考
《艺术与民俗》2023年第2期26-32,共7页黄秋雯 
“釉彩斑斓—馆藏瓷器陈列”是广西壮族自治区博物馆改扩建后策划的专题陈列,展览以“釉”和“彩”作为两条并行的主线,以时代为序,通过对瓷器“釉”与“彩”的分类呈现,展示馆藏宋元明清时期的各类釉彩瓷器。在釉色与彩绘的视觉秩序下...
关键词:广西壮族自治区博物馆 瓷器 空间设计 时间叙事 
被釉彩遮蔽的水墨——叶建新、管家庆水墨与陶瓷艺术展
《长江文艺》2023年第11期132-141,F0002,107,113,131,F0003,F0004,共16页丁晓 
中华文明有两大艺术瑰宝,一个是中国画,另一个是陶瓷。从原始岩画、彩陶,至秦汉时期的寺观壁画和帛画、唐宋时期山水画、兴盛至极的元代文人画、及至明清和现当代,中国画言传相续,各种风格流派不断嬉变演进,旗鼓称雄的大家如俊采星驰,...
关键词:寺观壁画 原始岩画 风格流派 山水画 艺术瑰宝 唐宋时期 水墨 陶瓷 
国家级瓷器大师邓希平:让釉彩流霞
《老同志之友(上半月)》2023年第5期32-32,共1页南山 
今年81岁的邓希平,在江西景德镇陶瓷界可谓鼎鼎大名。她是景德镇高温颜色釉领域的国家级专家、国际金牌得主,还被誉为“当代高温颜色釉第一人”。1965年,邓希平从武汉大学化学系毕业后,在轻工业部景德镇陶瓷工业研究所拜师学习陶瓷颜色釉。
关键词:景德镇陶瓷 颜色釉 釉彩 国家级专家 金牌得主 瓷器 
形质神的熔融——王修功的釉彩幻象
《中国陶瓷工业》2023年第2期15-18,共4页林洁 
对于艺术品的解读,正确的方法应是重建出这些作品产生时的位置与立场的空间[1]。因此,对陶艺家王修功作品的解读,必须回溯他半个世纪的从陶生涯:1957年至1979年的产业阶段、1980年之后的艺术创作阶段。第一阶段,他被誉为中国台湾陶瓷工...
关键词:陶瓷工业 陶艺家 现代陶艺 釉彩 中国台湾 艺术创作 熔融 艺术品 
抽象艺术思想在陶瓷釉彩绘画中的特征性表达
《美化生活》2023年第12期83-85,共3页张昊 
杨柳青于氏掐丝珐琅釉彩技艺
《休闲农业与美丽乡村》2023年第1期95-95,共1页
掐丝琅釉彩技艺是在借鉴了传统景泰蓝(珐琅)工艺中的纯手工掐丝、点蓝等工序的技术特点上,创新而成的新型掐丝琅釉彩技艺。釉料精细到300目,天然玉盘做底板,配上天然宝石颗粒,更具收藏价值。于氏掐丝珐琅建立了艺术工坊和学生社团,在南...
关键词:掐丝珐琅 天然宝石 釉彩 学生社团 杨柳青 景泰蓝 南开大学 公选课程 
窑变金星天目釉“铁”的微变浅谈
《理财(经济)》2022年第9期58-60,共3页张小帅 
我们对传统黑瓷釉进行了十几年的窑变艺术探讨,经历了漫长的试验烧制,终于在传统黑釉上烧出了窑变金星天目釉瓷。为发展丰富陶瓷艺术,这里我们把研制窑变金星天目釉过程中积累的经验和体会和大家一起分享交流。什么是窑变金星天目釉中...
关键词:天目釉 黑釉 釉彩 陶瓷艺术 窑变 瓷釉 经验和体会 艺术探讨 
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