元代画家

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新锦灰堆(外一篇)
《山花》2024年第12期42-48,共7页张巧慧 
“世间弃物,余所不弃,笔之于图,消引日月……”这是元代画家钱选在一幅花鸟作品的款识中所写的。钱舜举擅花鸟,绘制一横卷,画残花败叶、莲房蔬果,及虾尾蚌壳、掉落的鸡翎等物,皆食余剥剩,所弃无用之物,一派不可言喻的寂寥,是为“锦灰堆”。
关键词：锦灰堆 花鸟 元代画家 
元代画家高克恭与《山村图》题咏
《杭州》2024年第18期69-71,共3页马颖杰 戴辰 蓝佐坤 
高克恭.字彦敬,号房山,元代大都(今北京)人。其先祖西域人,后居燕京,官至刑部尚书。善画山水,初学米蒂、米友仁,后学董源、李成.墨竹学黄华。与赵孟并称南北,“近代丹青谁最豪,南有赵魏北有高”,是元代的画坛领袖。
关键词：米友仁 米蒂 董源 赵孟 高克恭 彦敬 刑部尚书 
元代画家高克恭大器晚成之探索
《美与时代（美术学刊）（中）》2024年第8期64-66,共3页李景露 
高克恭是元初画坛最有影响力的画家之一,以对董源及米氏云山的继承和创新发展,对后世画家影响深远。然而,他的绘画艺术是在晚年达到了顶峰,取得了卓然成就。论述其绘画经历,分析其绘画成就,探索高克恭绘画大器晚成之原因。
关键词：高克恭 《云横秀岭图》 米氏云山 
严光——中国士人的精神偶像——《春水潺湲》导读
《读写月报》2024年第7期4-7,共4页
【阅读导引】中国山水画强调寓意,画家往往寓情于画、以画言志、以画抒情。谈及我国古代传统山水画,就不得不提及《富春山居图》。《富春山居图》是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画,此画以横幅长卷的形式描绘了富春江两岸秀丽...
关键词：《富春山居图》 传统山水画 黄公望 中国士人 元代画家 中国山水画 群山环抱 皴擦 
“三段式”:元代画家倪瓒的独特创作方式
《花溪》2024年第5期0008-0009,共2页张乃文 
元代绘画在继承五代绘画的基础之上达到了一个崭新的高度,尤其是山水绘画。其中,“元四家之一的倪瓒对中国山水画产生了重要的影响,其简洁、鲜明的山水构图风貌不仅给后世留下了许多有价值的画作,而且有着极为丰厚的画理和独到的画法技...
元代画家盛懋《秋舸清啸图》中的“渔隐”思想
《东方收藏》2024年第1期17-19,共3页褚静谊 
随着时代的不断发展与社会的持续变迁,人们的审美水平和审美趣味也在发生改变。在元代,中国传统绘画在思想与创作方面都发生了变化,不仅对当时的绘画产生了影响,甚至对近现代绘画的发展也具有极大的影响。元代的文人墨客将温文儒雅、素...
关键词：《秋舸清啸图》 “渔隐”思想 中国传统绘画 
从黄公望到“四王”:富春江山水的“再现”与“经典”
《中国书画》2023年第12期44-61,I0001,I0002,1,共21页温玉鹏 
元代是中国绘画的分水岭。美国艺术史学者罗樾(MaxLochr)这样评价宋画和元画:“宋代画家,把自己的风格当作一种工具,来解决如何描绘山水这个问题;元代画家,把山水当成一种手段,来解决如何创造风格的问题。”与唐宋相比,元代绘画呈现出...
关键词：黄公望 绘画样式 四王 宋代画家 元代画家 地区差异性 宋画 富春江 
说不尽的黄公望和《富春山居图》 评富阳越剧《富春山居图》
《中国戏剧》2023年第10期41-42,共2页戴平 
元代画家黄公望的晚年力作《富春山居图》是中国十大传世名画之一,以这幅画和画家的坎珂经历为题材创作的影视、话剧和戏曲剧目有过多部,而今年7月27日在杭州大剧院献演的越剧《富春山居图》,却是由画家后半生30年隐居之地、身心与之融...
关键词：《富春山居图》 黄公望 戏曲剧目 传世名画 杭州大剧院 元代画家 越剧艺术 富阳 
浅析元代山水题画诗中的山水意向
《今古文创》2023年第32期38-40,共3页桑金瑶 
元代是由少数民族所建立的大一统王朝,在当时的多民族统一背景下,许多元代画家的出身经历、人生阅历以及思想境界的不同而造成了个体的不同,有元初遗民画家的遗民情结,也有后期文人画的诗情雅逸,而文人画家是诗与画的共同作者,其对文人...
关键词：元代画家 题画诗 文人画 
元代画家吴镇的名、字、号
《书画世界》2023年第7期70-72,共3页沈国庆 
古代文人的名、字、号,蕴含了丰富的文化信息,而其学术生涯、艺术活动与名、字、号之间也或隐或显地存在某种呼应关系。元代文人画家吴镇的人生追求、艺术理念与其号“梅花道人”“梅沙弥”等关系紧密,探析其名、字、号的含义,是研究吴...
关键词：吴镇 名 字 号 
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