米氏云山

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元代画家高克恭大器晚成之探索
《美与时代（美术学刊）（中）》2024年第8期64-66,共3页李景露 
高克恭是元初画坛最有影响力的画家之一,以对董源及米氏云山的继承和创新发展,对后世画家影响深远。然而,他的绘画艺术是在晚年达到了顶峰,取得了卓然成就。论述其绘画经历,分析其绘画成就,探索高克恭绘画大器晚成之原因。
关键词：高克恭 《云横秀岭图》 米氏云山 
潇湘奇观图卷
《紫禁城》2024年第7期10-11,共2页
米友仁,字元晖,晚号懶拙老人,为米蒂长子,世称[小米],与其父的山水画一道被推崇为「米家山水」「米氏云山」。米友仁的山水画发展了其父技法而略有変化:笔墨结合,水墨橫点,连点成片,画意崇尚平淡天真,运笔如墨戏般自如洒脱。
关键词：米友仁 米氏云山 米家山水 平淡天真 米蒂 墨戏 山水画 运笔 
春山瑞松图
《金秋》2024年第4期33-33,共1页米芾 
在中国传统山水画发展中,米蒂独树一帜,画风被称为“米家山水”“米氏云山”,其技法被称为“米点”。他突破了过去运用线条表现峰峦、云水、树木的传统方法。
关键词：米氏云山 米家山水 线条表现 米蒂 中国传统山水画 画风 独树一帜 
刍议米氏云山和印象派的朦胧之美
《收藏与投资》2024年第2期145-147,共3页赵潇雯 陈祥云 
朦胧美是美学体系中的一个重要范畴,同时在中西方绘画艺术中具有重要的美学价值。本文主要以我国宋代的米家山水和19世纪欧洲印象派绘画作品为研究对象,主要从绘画语言和意蕴表达两方面来比较其朦胧美感的共性和各自呈现的特点,从而使...
关键词：米家山水 印象派 朦胧美 绘画语言 意蕴 
米芾《蜀素帖》的鉴藏与艺术特征
《火花》2023年第12期56-58,共3页赵甲鸣 
米芾(公元1051年-公元1107年),字元章,初名,祖籍山西太原,迁居湖北襄阳,故号“襄阳漫士”,后定居镇江,遂号“海岳外史”。米芾官至礼部员外郎,人称“米南宫”,因其爱石成癖,世称“米颠”。米芾擅诗文、书画、鉴定,书法得王献之笔意,与...
关键词：米氏云山 米友仁 宋四家 墨戏 鉴藏 王献之 山水画 米芾 
元高克恭《春云晓霭图》
《书法》2023年第7期F0003-F0003,共1页高克恭 
李衎题高克恭《云横秀岭图》云:“予谓高彦敬画山水秀润有余而笔力颇乏,常欲以此告之。宦游南北,不得到会面者今十年矣。此轴树老石苍,明丽洒落,古所谓有笔有墨者,使人心降气下,绝无可议者。”李所题的这幅画,正是溶铸董、巨笔意于米氏...
关键词：米氏云山 高克恭 云山图 赵孟頫 彦敬 转益多师 降气 
浅析“米氏云山”的绘画风格
《书画世界》2023年第6期76-77,共2页周月梅 
“米氏云山”由北宋时期的米芾开创,随后又有其儿子米友仁继承发展,这种积点成山的山水画皴法成了一种新的、独特的绘画语言程式,虽然在当时并没有产生很大的影响,但到元明清时期,声势渐隆,形成了中国文人山水画的一个重要的分支流派。...
关键词：米芾 米氏云山 山水画 绘画风格 
云山图
《语数外学习（高中版）（中）》2023年第2期2-2,共1页李湜 
《云山图》为清代画家弘旿所绘。此画作纵为16.5厘米,横为49厘米。画家采用纸本墨笔,仿宋人米氏云山法绘制而成这幅山水小品画。画家对远山、流云、树木没有作具体、细致的描绘,只以苍润的笔墨来描绘其大致的形貌。由画家自题中的“臣...
关键词：清代画家 米氏云山 乾隆皇帝 云山图 
米氏“云山图”概念的生成与传播
《书画世界》2023年第1期78-80,共3页陈姝杰 
二米“云山图”概念的生成与传播,和当时的社会环境、绘画风格以及时人的审美情趣等有密不可分的关系。本文对二米“云山图”概念的生成与传播以及后世对“云山图”墨法认知的转变等展开研究和探讨,通过对米氏父子“云山图”概念的梳理...
关键词：“云山图” “二米” 笔墨 
“米氏云山”画意初探
《美术教育研究》2022年第8期10-11,共2页徐梦颖 
该文以米友仁传世绘画作品和米芾的绘画理论著述为研究对象,分析“米氏云山”的笔墨和造境,探究米氏父子作品画面与文辞间流露的美学思想。
关键词：米氏山水 墨戏 生气 画意 
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