云南壮剧音乐

作品数：17被引量：22H指数：2
导出分析报告
相关领域：艺术更多>>
相关作者：许六军更多>>
相关机构：文山学院文山师范高等专科学校更多>>
相关期刊：《民族艺术研究》《文山学院学报》更多>>
-
在结果中检索

检索结果分析

结果分析中...
共 条 记 录，以下是1-10
全选清除导出
参考文献引证文献引用追踪
视图：
排序：
云南壮剧器乐曲牌——云南壮剧音乐初探之十七
《文山学院学报》2020年第4期52-55,64,共5页许六军 
云南壮剧器乐曲牌包含了众多不同用途的吹打曲牌和丝弦曲牌。不同的曲牌又具有各自的特点和艺术个性,而这些丰富的器乐曲牌、风格浓郁的演奏乐器和独特的演奏方法充分展示了壮剧民间艺人的聪明才智;壮剧民间艺人对不同民族的音乐和不同...
关键词：云南壮剧 音乐 器乐曲牌 
云南壮剧乐器——云南壮剧音乐初探之十六被引量：3
《文山学院学报》2018年第5期62-66,121-124,共9页许六军 
云南壮剧三个分支由于流布的区别,音乐形态必然存在差异,乐器也存在共性的特征和个性的色彩,由此而使云南壮剧更加具有浓郁的、绚丽多姿的风格和特点,盛开在祖国戏曲百花园中。在云南壮剧的吹奏乐器、拉奏乐器、弹奏乐器、击奏乐器中,...
关键词：云南壮剧 乐器 自制 色彩 
云南壮剧音乐在不断探索中传承和发展——云南壮剧音乐初探(之十五)被引量：1
《文山学院学报》2017年第5期64-66,共3页许六军 
多声腔少数民族剧种——云南壮剧一代又一代的艺人们对壮剧音乐的多声腔共融、结构体式、融入民歌、衬字衬词以及乐器和器乐进行不断的探索,使云南壮剧音乐不断得到丰富和变化,在不断探索和创新中得到传承和发展。
关键词：云南壮剧音乐 不断探索 传承和发展 
谈五场壮剧《彩虹》音乐的艺术探索——云南壮剧音乐初探(之十四)被引量：1
《文山学院学报》2014年第1期1-4,共4页许六军 
五场壮剧《彩虹》音乐在第三届中国少数民族戏剧会演中获得成功,主要在于音乐设计者在创作中不断探索和大胆创新。该剧的音乐在融入民歌、变化板式、运用衬词、特色乐器、伴唱帮腔等几个方面进行了不断的艺术探索,使该剧音乐更具民族特...
关键词：壮剧《彩虹》 艺术探索 民歌 板式 衬词 特色乐器 伴唱帮腔 
不断创新和发展的〔乖嗨咧〕腔调——云南壮剧音乐初探(之十三)
《文山学院学报》2013年第4期1-4,共4页许六军 
文山学院科研基金委托项目"富宁土戏〔乖嗨咧〕〔依嗬嗨〕壮剧班社田野调查及研究"(12WSWT01)
〔乖嗨咧〕腔调音乐是云南壮剧的主要音乐之一,在它的传承和发展中,既有民间壮剧班社的不断创新,又有专业剧团不断的探索和尝试,发展了不同板式的唱腔、融入了壮族民歌的音乐元素、创新了器乐曲牌。这些创新丰富了〔乖嗨咧〕腔调的音乐...
关键词：壮剧音乐 [乖嗨咧]腔调 民间壮剧班社 专业剧团 创新和发展 
富宁土戏〔依嗬嗨〕腔调的曲调类型及其程式——云南壮剧音乐初探(之十二)被引量：2
《文山学院学报》2013年第1期7-9,18,共4页许六军 
富宁土戏音乐包含了本土型的〔哎依呀〕腔调、〔哎的呶〕腔调及融合型的〔乖嗨咧〕腔调、〔依嗬嗨〕腔调和〔壮剧皮黄〕,具有浓郁的壮剧色彩。其中〔依嗬嗨〕腔调的曲调类型多样,共分为腔、板、调、牌、歌等五种类型,在语言、唱词结构...
关键词：云南壮剧音乐 〔依嗬嗨〕腔调 曲调类型 程式 
浅议〔乐西戏调〕的艺术个性——云南壮剧音乐初探(之十一)
《文山学院学报》2012年第5期1-4,共4页许六军 
文山学院科研基金项目"广南沙戏和文山乐西土戏田野调查及研究"(10WSZ03)
乐西土戏是云南壮剧的分支之一,具有自身浓郁的色彩和艺术个性。文章对〔乐西戏调〕中唱调和器乐曲牌源流、功能和作用、音乐形态、正词和衬词、旋律特征、乐器、演唱等的艺术个性进行分析,以期引起同仁对云南壮剧的关注。
关键词：云南壮剧 乐西戏调 艺术个性 
初识〔沙戏腔调〕——云南壮剧音乐初探(之十)
《文山学院学报》2012年第2期1-4,共4页许六军 
文山学院科研基金项目"广南沙戏和文山乐西土戏田野调查及研究"(10WSZ03)
〔沙戏腔调〕是北路沙戏音乐和东路沙戏音乐的总称,包含了唱腔音乐和伴奏音乐两个部分。北路沙戏唱腔实现了男女分腔,有男腔[侬啊尼]、女腔[乖哥来]和"杂调";东路沙戏唱腔则以〔哎依呀腔调〕和〔乖嗨咧腔调〕为主并穿插〔壮剧皮黄〕。...
关键词：云南壮剧 沙戏腔调 北路沙戏 东路沙戏 唱腔音乐 伴奏音乐 
云南壮剧音乐中〔壮剧皮黄〕的音乐形态——云南壮剧音乐初探(之九)被引量：1
《文山学院学报》2011年第4期1-5,共5页许六军 
文山学院科研基金项目"富宁土戏〔哎依呀〕;〔哎的呶〕壮剧班社田野考察及研究"(07WSZ02)
〔壮剧皮黄〕是云南壮剧音乐七个腔调中的共融型腔调之一,是云南壮剧艺人经过长期漫长的吸收和融合、探索和传承,把广戏的"皮黄腔"融合到壮剧音乐中而形成的皮黄腔曲群,分为"板类曲调","腔、调类曲调","转换类曲调"三种类型,句式基本结...
关键词：云南壮剧音乐 壮剧皮黄 曲调类型 句式特征 转换方式 
富宁土戏〔哎的呶调〕的音乐程式——云南壮剧音乐研究(之七)被引量：1
《文山学院学报》2010年第4期1-4,共4页许六军 
文山学院科研基金项目"富宁土戏〔哎依呀〕;〔哎的呶〕壮剧班社田野考察及研究"(07WSZ02)
富宁土戏〔哎的呶〕腔调和〔哎依呀〕腔调都是在本地壮族民歌的基础上发展形成的本土型腔调,这两个本土型腔调的结构形态、音乐形态都具有浓郁的少数民族戏曲特征,是个性突出的、色彩鲜明的。
关键词：云南壮剧音乐 〔哎的呶调〕 结构 曲调 伴奏 程式 
全选清除导出
共2页<12>
检索报告 对象比较 聚类工具 使用帮助 返回顶部