许六军

作品数：23被引量：22H指数：2
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云南壮剧演出习俗“扫寨”中的符咒现象——云南壮剧符咒探秘之二
《文山学院学报》2021年第5期55-59,共5页许六军 
在云南壮剧演出习俗"扫寨"中,频繁地出现符咒现象。广南县坡佣沙戏班"扫寨"中的唱祝歌呼祝咒求雨、沿门逐疫、撒豆成兵、驱妖逐怪、书写符箓、悬挂"赏哈"、河边设坛"敬神驱鬼逐疫"、度送神灵回宫、验看鸡卜、预卜吉凶、憧憬来年、向往...
关键词：云南壮剧 演出习俗 扫寨 符咒文化 
云南壮族原生符咒文化体系的构成要素——云南壮剧符咒探秘之一
《文山学院学报》2021年第4期41-44,89,共5页许六军 
详查云南壮剧一系列演出习俗中出现的众多符咒现象,我们会发现,除了道教符咒以外,还有很大一部分壮族原生符咒构成了云南壮族原生符咒文化体系。这个体系是由云南壮族原生符箓、云南壮族原生咒语、摩教典籍中的符咒、手绘图符典籍中的...
关键词：云南壮剧 原生符咒 符咒文化体系 构成要素 
云南壮剧器乐曲牌——云南壮剧音乐初探之十七
《文山学院学报》2020年第4期52-55,64,共5页许六军 
云南壮剧器乐曲牌包含了众多不同用途的吹打曲牌和丝弦曲牌。不同的曲牌又具有各自的特点和艺术个性,而这些丰富的器乐曲牌、风格浓郁的演奏乐器和独特的演奏方法充分展示了壮剧民间艺人的聪明才智;壮剧民间艺人对不同民族的音乐和不同...
关键词：云南壮剧 音乐 器乐曲牌 
云南壮剧乐器——云南壮剧音乐初探之十六被引量：3
《文山学院学报》2018年第5期62-66,121-124,共9页许六军 
云南壮剧三个分支由于流布的区别,音乐形态必然存在差异,乐器也存在共性的特征和个性的色彩,由此而使云南壮剧更加具有浓郁的、绚丽多姿的风格和特点,盛开在祖国戏曲百花园中。在云南壮剧的吹奏乐器、拉奏乐器、弹奏乐器、击奏乐器中,...
关键词：云南壮剧 乐器 自制 色彩 
云南壮剧典籍类型研究
《文山学院学报》2018年第2期63-68,共6页许六军 
在云南壮剧的民间戏班中收藏着丰富多样的典籍。云南壮剧典籍从内容上分为剧本典籍、摩教典籍、民歌典籍和其他典籍四种类型:剧本典籍分为系列剧目典籍、单本剧目典籍、小本剧目典籍;摩教典籍分为演出习俗典籍、祭祀活动典籍和鸡卜经典...
关键词：云南壮剧 典籍类型 典籍内容 典籍形态 
云南壮剧音乐在不断探索中传承和发展——云南壮剧音乐初探(之十五)被引量：1
《文山学院学报》2017年第5期64-66,共3页许六军 
多声腔少数民族剧种——云南壮剧一代又一代的艺人们对壮剧音乐的多声腔共融、结构体式、融入民歌、衬字衬词以及乐器和器乐进行不断的探索,使云南壮剧音乐不断得到丰富和变化,在不断探索和创新中得到传承和发展。
关键词：云南壮剧音乐 不断探索 传承和发展 
留住乡音 共圆坡芽陇端梦——坡芽歌书传承路上几个鲜为人知的小故事
《文山学院学报》2017年第1期6-11,31,共7页许六军 
在坡芽歌书发现、传承、走向全国与世界的过程中,有一些鲜为人知的往事。从坡芽村首次赶陇端街,到坡芽歌书发现,再到坡芽山歌的提炼与走向全国、走向世界,再到2015年坡芽村高规格、高质量的陇端街,前后二十余年间,一直有许六军、梁天禄...
关键词：坡芽 坡芽歌书 陇端街 命好才相会 松音冬嘎 
云南壮剧的舞台类型被引量：2
《文山学院学报》2015年第5期1-5,共5页许六军 
文山学院委托项目"富宁土戏〔乖嗨咧〕腔调〔依嗬嗨〕腔调壮剧班社田野调查及研究"(12WSWT01)
在云南壮剧漫长而曲折的历史进程中,壮剧的表演舞台也在不断的变化和发展,形成了"初始类型舞台""草台类型舞台""庙台类型舞台"和"现代类型舞台"等不同风格、各具特色的舞台类型,为云南壮剧的传承和发展提供了演出平台,同时也记录了云南...
关键词：云南壮剧舞台 初始类型 草台类型 庙台类型 现代类型 
地方高校介入云南壮剧民间传承群体开展社会保护教育的个案服务实践——边疆少数民族国家级非物质文化遗产教育传承研究(之四)被引量：2
《文山学院学报》2015年第2期1-7,共7页李萍 许六军 
教育部人文社会科学研究青年基金项目"边疆少数民族非物质文化遗产的教育传承模式建构与实践研究"(12YJC840020);国家社科基金西部项目"文化自觉与边疆民族特色文化遗产化保护研究"(12XSHO17)
作为具有科研优势和服务优势的地方公共教育机构,地方高校在服务地方少数民族非物质文化遗产教育保护领域扮演着重要的角色。以文山学院民族研究所国家级科研课题为依托,对地方高校介入云南壮剧民间土戏传承者群体开展的校外社会教育服...
关键词：保护教育进云南壮剧传承人群体 地方高校 校外社会教育服务 国家级非遗 
谈五场壮剧《彩虹》音乐的艺术探索——云南壮剧音乐初探(之十四)被引量：1
《文山学院学报》2014年第1期1-4,共4页许六军 
五场壮剧《彩虹》音乐在第三届中国少数民族戏剧会演中获得成功,主要在于音乐设计者在创作中不断探索和大胆创新。该剧的音乐在融入民歌、变化板式、运用衬词、特色乐器、伴唱帮腔等几个方面进行了不断的艺术探索,使该剧音乐更具民族特...
关键词：壮剧《彩虹》 艺术探索 民歌 板式 衬词 特色乐器 伴唱帮腔 
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