杂糅

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《宇宙探索编辑部》:类型杂糅、“伪科幻”与本土化
《四川戏剧》2024年第11期101-104,共4页郄欣萌 
2023年4月正式在院线上映的《宇宙探索编辑部》并非严格意义上的科幻电影,而是使用手持摄影机,以快速跳切的剪辑手法,杂糅纪录、公路、喜剧、诗意等多种风格元素的“伪科幻”电影。影片呈现了中国电影本土化的空间样貌与意象,唤醒了观...
关键词：《宇宙探索编辑部》 科幻电影 “伪科幻”电影 类型杂糅 本土化创作 
百老汇英语音乐剧《琵琶吟》演出舞美设计研究
《四川戏剧》2024年第10期76-80,共5页张秋林 
2018年度国家社会科学基金艺术学一般项目“南戏《琵琶记》多维度英语传播及其中华文化‘走出去’启示”(项目编号:18BB024);2018年浙江省文化研究工程项目“浙江戏曲在欧美的传播研究”(项目编号:18WH30041ZD-6Z)的阶段性研究成果。
美国现代舞台设计之父罗伯特·琼斯追求的“诗性的写意舞台”与中国戏曲的“假定性舞台”有着不谋而合的美学内涵。从南戏《琵琶记》到百老汇英语音乐剧《琵琶吟》,设计师自觉地减少对物质性手段的依赖,通过象征性的简洁布景、“隐形”...
关键词：《琵琶记》 《琵琶吟》 英语音乐剧 舞美设计 杂糅 
改良与杂糅:文明戏剧场空间概评
《四川戏剧》2024年第2期55-59,共5页方桂林 
2020年度国家社会科学基金艺术学重大项目“跨门类艺术史学理论与方法研究”(项目批准号:20ZD25)子课题“戏剧史的跨界域书写视角和范式探究”的阶段性研究成果。
兰心大戏院是20世纪初中国内陆近乎唯一的专业话剧场,它以“现身说法”的形式,使当时的中国观众特别是早期话剧运动者获得了对于西方戏剧及其剧场性审美的初步认知。20世纪初,中国现代剧场与新式舞台开始建设,以“新舞台”为代表的改良...
关键词：文明戏 兰心大戏院 新舞台 改良剧场 杂糅 剧场性 
废墟审美下“不完美文本”中的空间重组、寓言书写与现代性杂糅——以影片《暴雪将至》《风平浪静》《断·桥》为例被引量：1
《四川戏剧》2023年第9期70-73,共4页布志国 史梓蔚 
废墟审美作为对城市电影现代性沉思的突围路径,“不完美文本”为其提供了更多结构裂隙与更驳杂的叙事议题。影片呈现着具有时间断裂性的废墟景观,空间性同时作用在身体之上将其抽象为漂浮能指。废墟的碎片化堆砌组构成寓言的形式,影片...
关键词：废墟审美 现代性 碎片形态 寓言 纪念碑性 
歌仔戏《阿育王》的跨文化改编及其音乐景观
《四川戏剧》2023年第9期34-37,共4页严永福 
2019年度国家社科基金后期资助项目“两岸歌仔戏音乐比较研究”(项目编号:19FYSB020)的阶段性研究成果。
跨文化剧场意味着文化的多元并置,这是我国台湾地区当代戏剧的一股潮流,这一特色也被台湾地区歌仔戏所接纳。文章以秀琴歌剧团的歌仔戏《阿育王》为例对台湾地区跨文化改编戏曲及其用乐做了描述与分析。其音乐是将中华与异邦、新腔与旧...
关键词：歌仔戏 跨文化改编 《阿育王》 音乐风格 杂糅性 
电影《哪吒之魔童降世》:身份认同与文化杂糅被引量：1
《四川戏剧》2020年第8期138-140,共3页柯弄璋 
认同焦虑是当代人面对的突出问题,身份认同是近年来许多国产电影的重要诉求。电影《哪吒之魔童降世》的特殊性在于其以哪吒与敖丙的身份错置为缘起,叠加父母师长的教化失当和社会里的他者眼光,揭示了人物自我认同的复杂性与深刻性,最终...
关键词：《哪吒之魔童降世》 身份认同 文化杂糅 认同焦虑 
作为传统剧场表演本质的符号转换的呈现和颠覆被引量：2
《四川戏剧》2015年第5期9-12,21,共5页濮波 
本文通过研究剧场的图像符号、指索符号和象征符号之表现和"再现、表现、转喻、隐喻、象征、指涉、隐射、互文"等修辞手段的结合,以及不同符号在不同的表演语境中穿行和自由滑动的状态,说明在表演中剧场符号转换的复杂性。通过最新作品...
关键词：剧场 符号 转换 杂糅 呈现 颠覆 
当代流行音乐中的后现代主义艺术手法被引量：4
《四川戏剧》2013年第4期38-41,共4页郝俊杰 
后现代主义的根本特质是不确定性和内在性,不确定性是指作品充满模糊性,具有多重衍生意义,内在性是指作品不再具有形而上的精神维度,而只沉醉于形而下的语言能指中。后现代主义艺术手法主要包括:互文性、拼贴、种类杂糅和零度写作,这些...
关键词：当代流行音乐 后现代主义 互文性 拼贴 种类杂糅 零度写作 
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