展子虔

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一卷山水春意浓——《游春图》的故事
《学与玩》2025年第3期38-39,共2页文心 
春至人间暖,岁初喜气盈。春天来了,草木萌动,生机盎然,游春也因此成为中国一项有着悠久历史的传统习俗。《论语》载:“莫春者,春服既成,冠者五六人,童子六七人,浴乎沂,风乎舞雩(yú),咏而归。”游春习俗,历代相沿不衰,至唐代更是盛行。...
关键词：《游春图》 时代观念 中国美术史 春天来了 传统习俗 展子虔 隋唐时期 
黑马频现与理性回归——古书画市场格局
《中国拍卖》2024年第7期24-29,共6页
“民国四公子”之一的张伯驹,曾用四万大洋入手晋陆机《平复帖》,二百余两黄金购得隋展子虔《游春图》,变卖房产,散尽家财,购得宋范仲淹《道服赞》、杜牧《张好好诗》……并在新中国成立后,几乎将全部国宝无偿捐赠给了国家。
关键词：范仲淹 《游春图》 理性回归 张伯驹 四公子 古书画 展子虔 陆机 
纸艺与陶瓷艺术的创意融合
《中国造纸》2024年第7期I0040-I0040,共1页袁梦 
山水画是以山川自然等景观为作画对象的绘制艺术,学术界普遍认为形成于两晋南北朝时期,独立于隋唐时期,成熟于五代十国、北宋时期,是我国传统绘画类型之一。山水画由山、水、树、房、石、屋、舟、车、风、雨、阴、晴、春、夏、秋、冬等...
关键词：展子虔 创意融合 顾恺之 《游春图》 陶瓷艺术 《女史箴图》 两晋南北朝 五代十国 
隋唐青绿山水样式探究——以展子虔、“二李”的山水画为例
《艺术科技》2024年第12期16-18,42,共4页时建良 
目的:文章旨在通过深入梳理,探寻隋唐青绿山水画的语言样式。方法:以隋唐最具代表性的三位画家的作品和画史为例,以具体的绘画方法和绘画语言为切入点,结合文献资料进行对比研究,探究其绘画语言的时代样式和个人面貌。结果:研究表明,隋...
关键词：隋唐青绿山水 展子虔 李思训 李昭道 山水画 
什么是“彩墨画”?
《艺术品鉴》2024年第5期172-172,共1页
晋唐时期,绘画是以色彩为主的,那时称绘画为“丹青”,就反映了这样的绘画史实。顾恺之、展子虔、大小李将军等的作品中,把色彩当作绘画语言的主体,它通过精勾细染而倾情投入到色彩的天地中,打造了中国古典色彩的辉煌时期。这时的人们不...
关键词：绘画语言 展子虔 彩墨画 水墨构成 顾恺之 晋唐时期 墨趣 欠发达 
《游春图》鉴赏与考证
《中国拍卖》2024年第4期68-73,共6页朱绍良 
现藏于故宫博物院的绢本设色绘画《游春图》,被称为“中国山水绘画之祖”。画本身无款,因前隔水有宋徽宗题签“展子虔游春图”,因此历来归于隋人展子虔名下。展子虔出生于南北朝时期东魏末期,经历东魏、北齐、北周的乱世,进入隋朝后被...
关键词：《宣和画谱》 展子虔 山水画创作 绢本设色 青绿山水 游春图 绘画形式 《游春图》 
浅析克里姆特风景画的艺术特点
《文艺生活（艺术中国）》2024年第4期131-133,共3页薛梓涵 
在隋以前,中国古代的山水画通常会呈现出“人大于山”的状态,画面中的风景往往以背景衬托的形式出现,直到公元6世纪左右,展子虔的《游春图》首次将山水风景作为画面的主要事物进行绘画表达,至此,山水画作为一个独立于人物画和花鸟画的...
关键词：克里姆特 展子虔 山水画 花鸟画 《游春图》 山水风景 绘画表达 自然景物 
山水画中话文化
《初中生写作》2024年第1期34-35,共2页马越晴 
自幼我便喜爱画画,偶然一次接触到国画,便如打开了一扇新世界的大门。我尤为钟爱国画里的山水画,一开始懵懂不知,只觉点墨渲染空灵曼妙,后经深入学习才觉山水画里的文化是泱泱中华文明江流中的一湍清流,奔腾不息。提笔,蘸墨。此刻,我临...
关键词：山水画 展子虔 《游春图》 泱泱中华 奔腾不息 惠风和畅 临摹 新世界 
中国山水画的笔墨精神、个性表现与形式美被引量：1
《文艺生活（艺术中国）》2023年第11期70-77,F0003,共9页杨茂宗 
中国山水画发轫于魏晋,独立于隋唐,成熟于五代、北宋,成为中国画的重要画科。将山水作主体,配以殿阁舟楫人物点景,使山水画真正成为独立成科程式的第一人是被誉为唐画之祖的展子虔。明人董其昌有山水画“南北二宗”提法,北宗则李思训父...
关键词：笔墨精神 李思训 展子虔 赵伯驹 马远 点景 画科 北宗 
从人物画家到山水画家——展子虔画史形象的接受与建构
《东方艺术》2023年第5期66-74,共9页张艺聪 
在当代中国画史的书写中,展子虔几乎被一致地认为是山水画家,而对于其人物画的探讨可谓“只言片语”。通过对相关史料的整理分析,笔者发现,展子虔并不是一直以山水画取胜的画家,他在绘画领域可谓是全能多面手,其人物、车马、台阁画的创...
关键词：人物画家 展子虔 人物画创作 青绿山水 当代中国画 绘画领域 山水画家 《游春图》 
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