人物刻画

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哲学思辨 人性抉择 从《一念》和《归·源》考察吕剧的现代意识流变
《中国戏剧》2024年第3期70-72,共3页于丽丽 
吕剧是国家级非物质文化遗产,也是中国八大戏曲剧种之一,被誉为山东的“省剧”。它历史悠久,充满了浓厚的地方生活特色,深受广大民众喜爱。但近几年,受传统审美观念的影响,吕剧表演和创作题材落入俗套,人物刻画刻板单一,尤其是吕剧中的...
关键词：吕剧 戏曲剧种 传统审美观念 人物刻画 传统伦理观念 现代意识 主流价值观 现代语境 
“一花一世界”——梅派《贵妃醉酒》意境浅识
《中国戏剧》2001年第3期24-27,共4页彭兆棨 
关键词：“有意味的形式” 贵妃醉酒 意境 现实主义 特殊构件 人物刻画 杨贵妃 苏珊·朗格 戏曲 象外之象 
漫谈李万春的艺术
《中国戏剧》1998年第8期56-58,共3页周桓 
五、谈天霸戏黄天霸这个人物，是李万春先生继承杨小楼先生的艺术，又经发展，创造得非常有特色的艺术形像。李万春先生总结出：黄天霸这个人物，演法不同于一般武生；这个人物虽然由武生扮演，并不全以武打为重点，念、唱、表演，在这...
关键词：黄天霸 骆马湖 “武戏文唱” 无法弥补的损失 内心活动 人物刻画 横眉立目 观众 心里活动 心理刻画 
中国剧协、广州市文化局联合举办＇96广州新剧目研讨会
《中国戏剧》1996年第7期9-9,共1页
中国剧协、广州市文化局联合举办＇９６广州新剧目研讨会本刊讯由中国剧协和广州市文化局联合召开的＇９６广州新剧目研讨会，在广州市人民政府的大力支持和广州华泰宾馆的协助下，于６月２日至５日在广州召开，参加研讨会的除广州市的...
关键词：广州市 新剧目 文化局 广州地区 戏剧创作 研讨会 人物刻画 文艺工作者 芭蕾舞团 地域特色 
一方水土一方戏──《水墙》随笔
《中国戏剧》1996年第3期19-19,共1页余思 
一方水土一方戏──《水墙》随笔余思紧挨着北京的河北省大厂回族自治县有个副县长叫赵德平。他原是大厂评剧团的团长兼编剧，而今当了副县长，依然兼着团长，还在写剧本。他写过好几个大戏，不以精巧雅致取胜，却以浓郁的生活气息、深...
关键词：水墙 经验主义 评剧团 观众 水土 人民利益高于一切 艺术个性 戏剧手法 人物刻画 农民作家 
从《吃糠、遗嘱》谈起──兼顾昆剧的革新被引量：1
《中国戏剧》1995年第9期29-29,共1页顾兆琳 
从《吃糠、遗嘱》谈起──兼顾昆剧的革新顾兆琳记得５年前的一个深秋日，师兄蔡正仁从北京回来对我说：＂刘厚生先生问，如果《缀白裘》的本子放在你们的面前，有些生戏自己能排得出吗？＂回答说：＂应该行。＂听蔡师兄的口气，信心中...
关键词：昆剧 遗嘱 戏曲演员 折子戏 观众 《缀白裘》 唱腔 强烈动人 人物形象 人物刻画 
周信芳为上海“梨园坊”义演纪实
《中国戏剧》1995年第5期40-41,共2页王永运 
周信芳为上海“梨园坊”义演纪实王永运由１９９４年１２月起，《中国戏剧》连续发表了沈鸿鑫、何国栋撰写的《麒麟童大写真》，从已登载的数期看到，沈、何两位同志确实付出了很多心血，多方搜集资料，书写成文，是部较有分量的一代艺...
关键词：周信芳 阎惜姣 表演艺术 表演技巧 下场门 中国戏剧 上海 盖叫天 曹操 人物刻画 
雄风贯顶　阴柔到位──记花脸演员陈霖苍
《中国戏剧》1995年第2期28-29,共2页晓耕 
雄风贯顶阴柔到位──记花脸演员陈霖苍晓耕陈霖苍在《李逵探母》中饰李逵陈霖苍在《南天柱》中饰陈毅头一回见识陈霖苍的实力是７年前在京剧《原野》中。当时，电影《原野》已红遍神州。而陈霖苍与他的合作者一起以自己的精湛表演，为...
关键词：李元昊 戏曲演员 《原野》 脸谱 古希腊悲剧 京剧 《霸王别姬》 传统戏 百年诞辰 人物刻画 
栗桂莲的新追求
《中国戏剧》1992年第9期25-25,共1页刘巨才 
荣获第八届中国戏剧梅花奖的栗桂莲总是把鲜花和荣誉当作激励自己前进的鞭策和动力,正如她认为“艺术创作的最大乐趣是不断超越自己”。栗桂莲另辟新径,在山西省现代戏会演中,于《岁岁人不同》一剧中,成功地塑造了一位更具光彩的柳叶形...
关键词：中国戏剧梅花奖 艺术创作 水英 道德观念 人物形象 程式化表演 超越自己 古代妇女 人物刻画 演唱技巧 
贵在知其所以然
《中国戏剧》1992年第9期51-52,共2页汪润生 
现代京剧《红灯记》是60年代初问世的艺术精品。著名导演艺术家阿甲说:“这个戏教育寓于艺术性之中,人的理性寓于审美的感性之中,它不是高喊教条。因此,这种崇高形象、悲壮行为,尤其是在群体剧场意识下,在戏曲的表演方法和观众直接交流...
关键词：现代京剧 中国京剧院 《红灯记》 京剧团 艺术精品 英雄人物 幕间曲 演出实践 肇一 人物刻画 
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