日本电影

作品数：1414被引量：669H指数：10
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日本电影分线发行的探索与经验
《当代电影》2024年第3期16-22,共7页支菲娜 
日本电影产业市场化较为完备、结构较为稳健,积累了丰富的发展经验。通过分众发行、分线发行、多类型分账和多元化经营,给予各体量影片、各类型影院以生存空间,形成了层次丰富、生机勃勃的产业生态,保持了产业活力。大片通过档期协调和...
关键词：日本电影 电影产业 分线发行 分账模式 
传说、怨灵与妖怪——“怪谈”在日本电影中的类型变奏
《当代电影》2023年第4期130-135,共6页朱君 
日本怪谈可追溯至江户时代的文学与戏剧传统,作为灵异传说与社会事件的融合产物,它对部分日本电影起到了奠基和塑形的作用。传统的怪谈改编电影并不都属于恐怖类型片,它们基于相似的故事模板展现出不同作者导演的美学诉求。而20世纪90...
关键词：日本怪谈 日本恐怖片 日本动画片 类型电影 
“小森林”与“神树”:当代日本电影中的“森林想象”被引量：3
《当代电影》2022年第6期172-176,共5页伊琳 
“森林”作为日本电影里经常出现的元素,具有多重文化隐喻和文化表达的功能:既是象征性治愈现代人精神危机的“乌托邦”,也是一个隐喻残酷真相的“异托邦”。本文通过分析当代日本电影对“森林”的两种不同呈现方式,试图说明“森林”从...
关键词：日本电影 森林信仰 景观文化 民族性 
三宅唱:表层影像的救赎可能性被引量：2
《当代电影》2020年第6期113-118,共6页黄也 
现今电影,一方面,资本全球化催生的景观泛滥的商业娱乐片席卷全球市场;另一方面,以底层和边缘人物为题材的"政治正确"的艺术电影垄断世界各大电影节。在这不断分化的两极之间,电影和观众又该何去何从?以三宅唱所代表的"表层影像"试图重...
关键词：日本电影 三宅唱导演 表层影像 救赎可能性 
单调的膨胀：制片垄断下的日本电影产业发展被引量：5
《当代电影》2019年第12期124-127,共4页杨晗 
电影制片作为与金融高度相关的产业,其产出的电影质量一直与经济的引流动态相关。通过研究日本电影市场的现状和成因,我们可以发现日本制片业的垄断对电影行业的走势产生了深远的影响。历史上,制片业的垄断和反垄断一直都是贯穿国家文...
关键词：制片垄断 制作委员会 IP重复利用 
是枝裕和的“物哀”审美被引量：13
《当代电影》2019年第5期174-176,共3页张凯 
是枝裕和作为日本继沟口健二、小津安二郎后重要的"物哀电影"导演,其影片具有如下特征:视听影像风格极具东方婉约、含蓄的美学色彩,以淡淡的"物哀美"平衡了电影叙事与角色情感;在看似平淡散漫的平铺直叙中,蕴含着隽永、温暖的物哀情感;...
关键词：日本电影 是枝裕和 审美 物哀 
风雨之后--作为电影景观的当代日本家庭被引量：3
《当代电影》2018年第11期116-120,共5页武亮宇 
日本电影具有悠久的家庭情节剧传统,我们所熟知的各个时期的日本导演们均在这一类型有所建树和革新。在日本经济大衰退的时代背景下,作为电影景观的当代日本家庭不仅揭露了诸多日本文化特性与社会问题,而且成为速写当代日本电影样貌的...
关键词：日本电影 家庭情节剧 男性气质 家屋 
升降之间的生之魅惑——《邪不压正》的俯仰美学与姜文的深微性灵被引量：5
《当代电影》2018年第9期24-26,共3页李道新 
在《沟口健二的世界》一书中,日本电影史学家佐藤忠男曾经指出,导演有两种类型,一种是以摄影机为中心进行工作的导演,另一种是以表演者为中心进行工作的导演;小津安二郎属于前者,沟口健二则属于后者。以表演者为中心进行工作的沟口健二...
关键词：《邪不压正》 美学 性灵 姜文 小津安二郎 日本电影 价值判断 摄影机 
“两面性”的谜团——“川喜多长政放任政策”研究被引量：4
《当代电影》2018年第1期94-99,共6页洪知永 
以"中华电影"为代表的、日本在战时上海所展开的电影"国策",与"满映"等相比,呈现出更加错综复杂的层面。可以说,作为日本在上海电影"国策"的核心角色川喜多长政所具有的争论性是一个好例子。本论文主要分析川喜多长政提出的"自己不制作...
关键词：川喜多长政 中华电影-中华电影·中联-华影 “川喜多长政放任政策” 战时日本电影“国策” 
传承与裂变:近十年日本电影的东方美学与诗性表达被引量：7
《当代电影》2017年第10期155-159,共5页杨子航 
当电影文化进入全球资本与技术主导的多元空间和资源流动的时代,日本电影依然完整地保持着民族文化特色的镜像表达,这并不是刻意与机械复制时代的艺术生产保持一定距离,而是一种固有艺术范畴的文化自信——不同类型的影片始终贯穿着"生...
关键词：日本电影 生活流 东方美学 民族镜像 诗性表达 
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