师承

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王原祁和石涛选择不同艺术道路的原因研究
《国画家》2020年第6期55-56,共2页邓宇 曹铁娃 
天津市艺术科学规划项目“民国时期天津美术社团的传播网络与历史贡献研究”(C18031);天津市艺术学科规划项目“二十世纪天津美术发展史研究”(E20006);国家自然科学基金项目“读解非文字的文化遗产史学”(51378335)成果之一
一、引言王原祁和石涛虽生于同年,但他们却选择了截然不同的艺术道路。这集中反映在二人对传统的态度上:在王原祁看来,古人已经将山水画发展到了完美的境界,作为后辈理应继承传统的程式,当下绘画的创新也应当在传统的范式下进行。而石...
关键词：王原祁 师承关系 人生境遇 石涛 山水画发展 创作目的 时代审美 差异的原因 
沈耀初写意画的师承与风格形成
《国画家》2018年第5期74-75,共2页赖勇军 
沈耀初（1907—1990）作为20世纪台湾十大画家之一,76岁才被发掘成名,去世前一年回故乡福建诏安定居。由于他在意笔花鸟画上的巨大成就,而被祖国大陆美术界瞩目,十多年前就掀起了一阵研究沈耀初的热潮。现今重新翻阅有关文献,发现有的...
关键词：风格形成 写意画 师承 20世纪 祖国大陆 花鸟画 美术界 画家 
独创与继承——渐江和新安画派的师承与风格被引量：2
《国画家》2015年第3期36-38,共3页邢晋 
新安画派是清初画坛的一支重要流派,其代表人物有渐江、孙逸、汪子瑞、查士标等。几位画家均是新安郡人,且相互联系,相互影响,风格近似,故绘画史称之为新安画派。＂新安＂一词,清代就已出现。金石家、诗人王士祯,以及康熙年间艺术理论...
关键词：新安画派 渐江 国朝画征录 艺术理论家 画史 云林 论画 倪瓒 萧云从 松溪石壁图 
浅析新文化运动对现代文人画的影响——以王学仲先生为例
《国画家》2015年第1期68-69,共2页董雅 孙锐 
天津市艺术科学研究规划项目(A12041);天津市艺术科学研究规划项目(B10077)
一、中国画中的文人画1.＂文人画＂概念的提出文人画的历史,可以追溯到宋代。北宋苏轼提倡的＂墨戏＂,被认为是文人画的源头。明代董其昌正式提出＂文人画＂一词,还简单概括了师承关系,即从王维开始,到董、巨、＂二米＂、元四家,最后到...
关键词：文人画 新文化运动 王学仲 现代 师承关系 梅兰竹菊 中国画 董其昌 
师承于古 造化在胸——谈刘峰的山水画
《国画家》2012年第2期57-57,54-56,共1页魏云飞 
山水画,是最能体现中国文化精神的一个艺术门类,因为山水画本身与人和自然的关系息息相关,人在表现自然的过程中体会到山水这种无限的可能。从文化的深层根源上看,中西方文化有着文化理念上的根本差异,这使得中国的山水画与西方的风景...
关键词：山水画 中国文化精神 中西方文化 师承 刘峰 造化 艺术门类 文化理念 
陆俨少画论阐析之七:师承取法的变通运用
《国画家》2012年第2期59-59,共1页舒士俊 
△皴无定法,古人也不是哪一家一定画哪一种皴法,主要服从描画的对象。我们也可以把几种笔路相近的皴法混合起来用,也可以在古人原有的基础上发展一步,自创新法,以符合客观对象。△山形相同,但用两种不同的画法,可表现出两种不同的纹理。
关键词：陆俨少 变通 师承 画论 客观对象 创新法 皴法 古人 
陆俨少画论阐析之一:师承取法
《国画家》2011年第5期60-60,共1页舒士俊 
陆俨少先生不仅在山水画创作方面取得巨大成就,其山水画论也产生了巨大的影响,典型者首推《山水画刍议》。著名美术理论家舒士俊先生长期从事陆俨少研究,其近年按照师承取法、写生悟法、修炼定法和创新变法四个命题,分类汇集陆俨少先生...
关键词：山水画论 陆俨少 师承 山水画创作 美术理论家 生长期 写生 
郭石夫绘画审美意蕴及其传派
《国画家》2005年第6期8-11,共4页傅京生 
在20世纪中国画发展、变化的过程中，无论是对不同历史时期画家的师承关系，还是对不同历史阶段画坛审美趋势的变化，郭石夫都是置身其中的亲历者。无论是自觉还是不自觉，他都毋庸置疑地目睹了整个20世纪后半叶中国画的发展和变化。而...
关键词：审美意蕴 20世纪后半叶 绘画 历史时期 师承关系 风格定位 艺术道路 艺术发展 艺术格局 
蒙养笔墨赋情生活
《国画家》2002年第4期40-41,共2页杨必位 
古人在长期的绘画实践中发现在线描作画的过程中，运笔所产生的干湿浓淡、抑扬顿挫、疾徐快慢、虚实聚散的点画痕迹，可将画家的心迹清晰地驻留于纸上，并且能反映出画家情感的个性色彩及审美情趣，从中可感知画家所师承的文化源流让人...
关键词：画家 笔墨 绘画 线描 艺术表现手段 个性色彩 物象 个人情感 师承 描绘 
千岩竞秀 万壑争流——浅析《明皇幸蜀图》被引量：1
《国画家》2002年第2期62-63,共2页王雪丹 
《明皇幸蜀图》是唐代的一幅青绿山水画,它描绘的是唐玄宗李隆基为避“安史之乱”入蜀的历史故事。本文着重从师承、用线、用色三个方面来分析这幅画,论述该画画风的师承关系,以及在继承前人的基础上的发展;分析该画的用线、用色特色,...
关键词：用色 用线 青绿山水画 画风 线条 质感 画面 师承 及物 描绘 
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