手卷

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林纾绘赠姚永概《浮山听泉图》手卷考论
《图书馆杂志》2025年第4期123-129,共7页刘东 
林纾是清末、民国时期著名的古文家、翻译家、书画家,其友人姚永概亦是古文家,桐城派的嫡传。他们二人志同道合,惺惺相惜,安徽博物院所藏《浮山听泉图》手卷是见证林纾与姚永概友谊的重要实物。手卷内另有沈曾植、徐宗亮、马其昶、郑杲...
关键词：《浮山听泉图》 林纾 姚永概 桐城派 
手卷媒材与文人形塑:钱穀《鹤林玉露合卷》的图文转译研究
《河北画报》2025年第3期50-52,共3页林永琦 
钱穀利用了手卷媒材的“时空性”和可以“双向观看”的特质,在构图、叙事顺序、视线上巧妙经营,将《山静日长》一文转译成历时性的图像,呈现了主角一日的山居生活,塑造了一个可以往返流连的世界。此卷因此成为苏州文人社群塑造自我形象...
关键词：手卷媒材 文人形塑 图文转译 《鹤林玉露合卷》图 
吴昌硕《重游泮水图》手卷:晚清文化转型下的艺术叙事与文人社群互动
《西泠艺丛》2025年第3期55-63,F0004,共10页邱晓云 
文章聚焦吴昌硕《重游泮水图》手卷,综合运用历史学、艺术学、社会学等多学科研究方法,深入剖析该作品在晚清社会文化转型背景下的艺术特色、历史叙事、人物关系网络以及其所反映的文人文化心态与社会意义。研究发现,此手卷不仅是吴昌...
关键词：吴昌硕 《重游泮水图》 晚清文化 文人社群 社会转型 
中正平和——吴湖帆大字行草书之美
《中华书画家》2025年第2期28-37,共10页孙景宇 
吴湖帆毕生书风严谨、恪守传统,一如其画风,多以楷书、行楷书示人,堂堂正正、雍容大度。其成熟的大字行草书作品,集中出现于1955年以后,以对联最常见,偶有扇面、中堂、手卷等。笔者所见时代最早的大字行草书作品,是1955年所作《水槛遣...
关键词：行草书 吴湖帆 引首 书写传统 雍容大度 手卷 楷书 苏州人 
沉浸式设计视域下的中国画手卷研究
《美术》2025年第2期145-147,共3页孙玉洁 郭遂波 
《浙江经济职业技术学院人才引进专项项目》(项目编号:X2023095)的阶段性研究成果。
本文属于艺术学、心理学与神经科学结合的交叉学科研究,主要以积极心理学的心流理论观照中国画手卷,探讨其令体验者产生心流、实现沉浸的工作机制。中国画手卷边展边看的近距离欣赏方式令交互性成为最突出的特性,体验者往往具备身心一...
关键词：中国画 手卷 心流 沉浸 跨模态 
《韩熙载夜宴图》赏析
《红蜻蜓》2025年第1期88-89,共2页
顾闳中是五代十国时期南唐的著名画家,为南唐后主时的画院待诏,《韩熙载夜宴图》是他唯一的传世之作,也是中国十大名画之一。这幅工笔画是手卷形式,手卷是中国传统书画装裱形式之一。因为画比较长,观赏的时候就要用手从右向左慢慢展开...
关键词：《韩熙载夜宴图》 顾闳中 五代十国时期 工笔画 手卷 中国传统书画 传世之作 画院 
手卷观看方式与画面内容的互动关系探究
《美术教育研究》2025年第1期20-22,共3页李音 
中国画手卷不仅承载着丰富的文化内涵与审美趣味,而且其独特的观看方式是中国传统艺术美学的重要组成部分。以手卷观看方式和内容之间的关系为出发点,通过多个维度探讨手卷作品的艺术价值和审美体系,以手卷形制的起源与画面表现形式为基...
关键词：中国画 观看 手卷 内容 互动 
刘海粟的日常书写初探
《书法》2024年第12期183-197,共15页白谦慎 
通常所见刘海粟的书法多为题画书迹。那些有较长题跋的画作,尺幅通常较大,无论是条幅还是手卷,都是正式的书法“创作”。这里所考察的是刘海粟日常书写的面貌。刘海粟生于清末,在他成长的年代,毛笔还是日常书写工具。尽管随着时间推移,...
关键词：刘海粟 日常书写 书写习惯 手卷 题跋 书迹 题画 毛笔 
《绵竹迎春图》实为走马灯画心考
《文史杂志》2024年第6期63-66,共4页宁志奇 
《绵竹迎春图》是一件形象生动地描绘四川清代春节民俗并享誉国内外的文物珍品。长期以来,该图都被出版物和媒体错误地传为绵竹年画手卷。笔者通过参阅地方史料和走访当地老艺人,再经考证,认为该图实为清代珍罕的走马灯画心。
关键词：年画手卷 走马灯画心 黄瑞鹄 王兴儒 
《中国赋》手卷印制手记
《印刷技术》2024年第5期34-35,共2页张宇华 
《中国赋》手卷是2019年正值新中国成立七十周年之际,江苏凤凰美术出版社出版的精品图书(图1所示)。本书由中国赋学会会长、南京大学教授许结主编,内容涵盖我国自然、历史、人文、艺术等领域的经典词赋,分为“江山多娇”“华夏都邑”“...
关键词：精品图书 南京大学教授 美术出版社 江山多娇 手卷 
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