趣剧

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“趣剧”电影传统的溯源、流变及其美学旨趣
《当代电影》2023年第1期69-75,共7页胡玉清 黄望莉 
从文明戏前用以等客的滑稽小戏,到话剧风行之时的创作实践,“趣剧”自诞生起就是植根于本土市民社会,密切关涉日常生活,以娱情性、消遣性为旨归的一种喜剧形态。从戏剧到电影,“趣剧”的形态不断得到充实和发展,直至20世纪40年代中后期...
关键词：“趣剧” 喜剧电影传统 “高乘喜剧” 张骏祥 都市现代性 
清末民初江南校园趣剧演出研究--以上海地区为中心
《江苏社会科学》2020年第2期210-218,共9页张丽芬 
江苏理工学院横向项目“中国现代戏剧艺术的海外演出与影响”(KYH19599)阶段性成果.
清末民初江南地区涌现出大量的校园趣剧,与之相伴而生的是义务戏、赈灾戏、纪念活动演剧等非商业性趣剧演出。最早的校园趣剧演出肇始于1900年12月24日上海圣约翰书院的中文新剧《笨贼一对》。以汪优游、徐半梅为代表的新剧家将趣剧作...
关键词：清末民初 校园趣剧 滑稽小戏 汪优游 《新跳加官》 
早期电影的商业特质——由张石川的“处处惟兴趣是尚”说开去
《传播力研究》2019年第4期48-48,50,共2页许明 
张石川在《敬告读者》中明确提出"尚无主义之足云"、"处处惟兴趣是尚,以冀博人一粲"(1)的电影策略,"惟兴趣"即是跟随当下社会的娱乐主张,迎合观众口味,以趣味为驱动;"博一粲"是指电影最终拍摄的目的是为了使观众满足原初快感获得商业利...
关键词：张石川 娱乐化 类型化 趣剧片 
传双美之风情 开巧合之趣剧——浅评阮大铖戏曲创作于风情趣剧之传承与影响
《福建广播电视大学学报》2010年第5期33-36,共4页潘婷 
阮大铖作为一代奸臣人品素来为人不齿,然其戏曲创作对于中国戏曲中风情趣剧的传承和发展有着不小的影响。本文秉着"不以人废言"的观点,通过对《燕子笺》、《春灯谜》的分析,指出阮大铖对于风情趣剧发展的影响,还其在中国戏曲史中的本来...
关键词：阮大铖 风情趣剧 不以人废言 
旧上海的“趣剧”与“滑稽新戏”被引量：1
《上海戏剧》2007年第3期18-22,共5页刘庆 
民国时期的滑稽表演中，有一个重要的分支——“趣剧”。它最早混杂于当时流行的文明新剧中演出，初衷是吸引更多的人来观看“正剧”（文明戏）。至20年代初期，趣剧凭借其独特的优长从文明戏中分化出来，有了新的名称——“滑稽新戏”...
关键词：滑稽 旧上海 演出场所 文明戏 民国时期 20年代 40年代 新剧 
论趣剧被引量：2
《艺术百家》2002年第2期5-10,共6页顾聆森 
滑稽戏是流行于江、浙、沪吴语地区的地方剧种,它的前身是趣剧。趣剧是一种营建“滑稽套子”的艺术。它虽以致笑为目的,但在笑场的背后却隐藏着对社会的丑恶和人性的劣根所进行的揭露、讽刺和鞭挞。在趣剧中,作为噱头载体的情节和人物...
关键词：趣剧 滑稽套子 幕表 逻辑悖理 
从“一出戏”到“人生趣剧”——徐志摩与哈代被引量：5
《广州大学学报（社会科学版）》2002年第1期33-40,共8页刘介民 
哈代是对徐志摩产生较大影响的最重要的西方作家之一，徐志摩的诗歌在哈代那里汲取了丰富的创作营养。我认为，如果无视徐志摩对哈代的崇敬、仰慕和偶然模仿，就不能认识他诗歌生涯中的一个重要问题，即他的忧郁。翻开他4部诗集中的任...
关键词：徐志摩 哈代 文学影响 模仿 比较文学 影响研究 诗歌 主题 爱情 人生 
艺术滑稽的渊源追溯被引量：1
《苏州铁道师范学院学报（社会科学版）》2001年第3期60-65,共6页顾聆森 
最早的“滑稽”职业演员可以追溯到古代俳优 ,而语言 (包括肢体语言 )就是艺术滑稽的主要存储体。在漫长的演进历史中 ,原始的艺术滑稽经历了它存储载体的频繁更迭 ,才在 2 0世纪前叶 。
关键词：原始滑稽 滑稽存储体 滑稽戏剧 俳优 参军戏 科白戏 趣剧 独脚戏 艺术滑稽 渊源 
滑稽戏渊源论被引量：2
《艺术百家》2001年第2期31-35,共5页顾聆森 
人们一直认为滑稽戏渊源于文明戏 ,其实这是一种误解 .滑稽戏的形成同样遵循了中国地方戏剧从曲艺过渡为剧种的普遍规律 ,不同之处只在于 ,在它孕育的过程中 ,曾借文明戏作为自己学步的拄拐 .
关键词：文明戏 趣剧 独脚戏 滑稽戏 
品尝“怪味豆”——看醒世谐趣剧《谁是赢家》
《上海戏剧》2000年第6期23-23,共1页李胜英 
小时，吃惯了沪上老牌豆类炒货“五香豆”、“盐炒豆”、“油氽豆瓣”后，偶见店铺推出新品种“怪味豆”，眼前为之一亮，不由跃跃欲试，掏钱买了一袋。回家一尝，味道怪怪的，以甜为主，略带咸辣，口味不太正宗，却也耐人咀嚼，用后齿...
关键词：赢家 谐趣 品尝 新品种 炒货 店铺 回家 
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