主流戏剧

作品数：64被引量：73H指数：4
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相关机构：上海戏剧学院中央戏剧学院南京大学中国国家话剧院更多>>
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新主流戏剧中歌队职能的探索 以我演话剧《风云儿女》歌队长为例
《中国戏剧》2024年第3期91-92,共2页王梓 
《风云儿女》是中央戏剧学院实验剧团2019年4月恢复建制以来的第一部原创话剧。它讲述了中国话剧奠基人之一田汉激昂坎坷的一生,再现其创作《义勇军进行曲》的历史时代背景。在民族危亡的时刻,以田汉等人为代表的一大批左翼知识分子,面...
关键词：左翼知识分子 非线性叙事 歌队 田汉 中央戏剧学院 左翼文化运动 民族危亡 实验剧团 
百花齐放的上海戏剧演出多元化格局——2022年上海戏剧演出综述被引量：2
《戏剧文学》2023年第2期4-12,共9页成啸 
上海音乐学院2023年度科研项目与2023年度青年人才扶持基金项目阶段性成果。
2022年的上海戏剧迎来了前所未有的挑战,长达5个月的线下演出停摆促使戏剧人作出了线上云演的自救与尝试,收到了意想不到的效果。7月线下演出恢复后,上海的戏剧市场掀起了一波演出的高潮,各种剧目在不同演艺场所的上演呈现出了主流戏剧...
关键词：云展演 主流戏剧 演艺新空间小戏剧 民营院团作品 
浅析中国主流戏剧的题材选择与形式表达
《海外文摘》2022年第24期19-21,共3页张翔虹 
主流戏剧作为主流意识形态的载体,映射着当下的政治、文化等价值观念,并随着社会的变化不断进行演变和转化。主流戏剧是我国当代戏剧文化的重要组成部分,丁如如指出[1]:“提供高品质的主流戏剧是戏剧的出路。”因此,对中国主流戏剧进行...
《十九世纪西方演剧与晚清国人的接受》
《文艺研究》2021年第12期114-114,共1页孙柏 
中国现代戏剧的发生与晚清到民国初年的中西戏剧文化交流之间有着非常密切而直接的关系。然而,学界对相关问题的研究往往将西方戏剧看作连续一致的整体,以易卜生式的戏剧作为现代戏剧唯一合法的存在形态,从而忽略了一个基本事实:清末出...
关键词：主流戏剧 中国现代戏剧 剧场史 西方戏剧 易卜生 十九世纪 存在形态 中西戏剧文化 
对当下戏剧创作与评论的点滴思考被引量：1
《戏剧文学》2021年第4期4-9,共6页胡薇 
近年中国戏剧的演出市场日益红火,不仅各级国有专业院团、艺术中心不断推陈出新,抢占在主流戏剧中的地位,而且各种演出机构、团体组织和民营剧场,也在不断拓展着自身商业演出份额的同时,甚至操办起了从国际到乡村、各式各样、各个层级...
关键词：戏剧节 戏剧市场 商业演出 主流戏剧 戏剧创作 戏剧活动 演艺市场 点滴思考 
戏曲舞台灯光创作的技术体现被引量：2
《剧影月报》2021年第1期42-42,53,共2页吴文贤 
在古代,人们利用自然光线的变化来提升戏曲演出的效果,近代以后,各种照明手段在演员以及演出内容光影造型的设计中占了越来越大的比重。随着科技的发展,很多灯光设备开始在戏曲演出中应用,戏曲舞台遵循着主流戏剧理论所指引的道路不断...
关键词：舞台灯光设计 戏曲演出 光影造型 主流戏剧 自然光线 灯光设备 戏曲舞台 戏曲艺术 
小剧场 大空间——简述小剧场戏剧的历史、特质和价值观被引量：3
《福建艺术》2020年第8期17-19,共3页王晓鹰 
一、什么是“小剧场戏剧”这是一个看似简单明了其实边界模糊的戏剧演出概念。西方现代小剧场运动起源于19世纪末的法国,很快在欧洲、美国产生深刻影响。基本背景是“现代主义”思潮和相应的艺术流派(文学、绘画、戏剧、音乐)的兴起。...
关键词：小剧场戏剧 戏剧演出 主流戏剧 小剧场运动 边界模糊 反权威 主流文化 艺术流派 
原创话剧以何深入“人”心?——论中国话剧原创能力的全面提升被引量：1
《艺术评论》2020年第7期144-153,共10页济洪娜 
现阶段,中国原创话剧特别是主流话剧的发展依然受到许多因素的制约,票房不尽理想、观众人数难以提升等问题亟待破题。本文将在国有文艺院团体系化建设的理论支撑下,以观众为焦点,按照剧目创作、制作、演出管理的生产流程,从拓宽与深化...
关键词：原创力 主流戏剧 剧目生产 观众 体系化 
遂行
《中国美学研究》2019年第2期233-254,共22页 唐瑞(译) 倪胜(校) 
国家社科基金艺术学重大项目“当代欧美戏剧研究”(19ZD10).
就在过去的25年间,出现了一种叫作"遂行"(performence)的新型舞台艺术,它在先锋派中拥有一种显著的特权——也就是说,它通常被看作前沿中的前沿,即先锋派中的先锋。当然,目前的遂行活动有着一些很重要的先行者和征兆,尤其是那些一方面...
关键词：阿尔托 偶发艺术 先锋戏剧 本质主义 主流戏剧 现代主义者 戏剧实践 
试论田沁鑫创作之“主流戏剧”美学倾向——以《断腕》《生死场》《红玫瑰与白玫瑰》为例被引量：1
《艺术评鉴》2018年第17期150-151,129,共3页王信怡 
作为中国当代戏剧界的领军人物,田沁鑫曾在其处女作《断腕》中以"爱"为背景勾勒了浩然壮阔的民族图景;其成名作《生死场》直指麻木的民众、试图描摹救亡图存的完整家国;而在与时代贴近之作《红玫瑰与白玫瑰》中,又展现出在道德和情欲的...
关键词：田沁鑫 主流戏剧 美学倾向 《断腕》 《生死场》 
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