篆刻风格

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黑龙江写意篆刻风格成因初探
《西泠艺丛》2024年第9期21-26,共6页闫恩双 
篆刻艺术起源很早,先秦古玺、秦汉印章仍是现在的篆刻家取法的主要来源。黑龙江地处边陲,明清之际,篆刻艺术并没有在黑龙江广泛流传,致使早期的黑龙江印人只能另辟蹊径,取法古玺、官印者居多,在几代人的探索和努力下,逐渐形成了具有鲜...
关键词：写意 取法 创新 黑龙江 印风 
从珍秦斋藏古玺看三晋玺的艺术风格
《中国书法》2024年第2期46-53,共8页陈维 
珍秦斋古玺收藏丰富,其中三晋玺尤为引人注目。珍秦斋所藏三晋玺形制多样,钮式丰富,印面风格特征明显,突出地反映了先秦时期三晋玺的形制特点与艺术风貌。本文结合珍秦斋所藏三晋玺的形制探讨其印面风格成因,并基于此探讨三晋玺对篆刻...
关键词：珍秦斋 三晋玺 古玺形制 篆刻风格 
古朴醇雅 简净平和——陈元子篆刻硕果探析
《书画世界》2023年第11期60-62,共3页吕永生 
陈元子可谓永嘉青年“金石才俊”,其篆刻的成就以及篆刻风格的形成与发展,可归因如次:其一,人品至上,且“天然”与“功夫”俱佳;其二,转益多师,师师受益;其三,深谙古道,印之宗汉,视篆刻为终身之业事。
关键词：转益多师 篆刻 篆刻风格 
论虚化模糊篆刻风格
《书画世界》2023年第4期20-21,共2页刘新磊 
我国的篆刻艺术在明清两代发展迅速,空前繁盛,名家辈出,风格多样。本文针对明清时期出现的一种虚化模糊篆刻风格进行探讨,阐述该篆刻风格的形成和发展历程,并对虚化模糊篆刻风格的印章的制作要点进行了分析,对虚化模糊篆刻风格对近现代...
关键词：清代 虚化 模糊 篆刻风格 
陈维作品
《江苏第二师范学院学报》2022年第6期F0003-F0003,共1页陈维 
青年篆刻家陈维的篆刻风格脱胎于先秦古玺,又受古代砖瓦文字的影响,章法开合有度。他常常对印面文字的造型进行调整,使得字与字之间有着较强的“组”的概念,或疏或密,自然妥帖。其线条既体现刀法自由,又保留了书法运笔的基本形态,苍朴...
关键词：艺术韵味 瓷都景德镇 古玺 陈维 篆刻风格 运笔 
中国传统文化对汉字篆刻风格的影响研究被引量：1
《汉字文化》2022年第22期45-47,共3页张宇舜 
中华优秀传统文化是中国最深厚的文化财富和力量,是伟大中华民族的根基和灵魂。篆刻艺术作为中国众多优秀传统文化的艺术形式之一,将书法,刀法和章法三种艺术形式完美结合,最终以一种独立的艺术形式屹立于历史长河。本文结合中国传统文...
关键词：中国传统文化 写意篆刻 赵之谦篆刻 篆刻风格 
闻一多书法篆刻风格的转变
《艺术评鉴》2022年第15期176-179,共4页闻博 
闻一多先生博学多才,诗书画印兼得。他早期在美国受过专业的西方美术训练,回国后先成为了一名诗人、学者,之后又作为一名民主革命斗士为国献身,他的一生都生活在近现代中国追求民族独立解放的时期。这个时期社会的转变,对他的文学、绘...
关键词：篆刻 宣道 售印 义捐 
赵孟(兆页)篆刻在元代的接受研究
《青少年书法（青年版）》2022年第2期48-50,共3页王新明 
赵孟(兆页)"元人冠冕"地位的确立在元代世祖时期。元世祖忽必烈作为帝王对赵孟(兆页)的品行、学识大加赞赏,直至元仁宗时期对赵孟(兆页)的推崇更甚,甚至提出了其学识品行在当代皆人所不及,可见其身份地位在世祖到仁宗三十年间已经达到...
关键词：元世祖忽必烈 元仁宗 赵孟(兆页) 世祖 身份地位 篆刻风格 文化圈 元代 
自然天趣,兼工带写:将军印创作探析
《书法教育》2021年第8期91-95,共5页熊兵 
将军印,因其兼工带写、自然天趣的艺术风格成了中国篆刻史上的一朵奇葩。但对将军印的研究,历代印人的研究角度也仅限于照搬舟军印的模式,没有以多元的视角来看待将军印。当前印坛的主要治印风格多以大开大合、金石气较重的大写意印风...
关键词：将军印 篆刻风格 篆刻创作 
北京2022冬奥会和冬残奥会体育图标篆刻风格创作谈被引量：4
《山东工艺美术学院学报》2021年第3期45-49,共5页张洺贯 
北京2022冬奥会和冬残奥会的体育图标创作主要经历了体育图形创作、篆刻风格表达和动态展示三个阶段。我作为体育图标设计团队的主创人员,主要负责冬奥体育图标的篆刻表达。在本次冬奥体育图标的篆刻表达创作中,我们首先确定了使用篆刻...
关键词：冬奥会 冬残奥会 体育图标 篆刻 汉印 
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