汉印

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读汉印札记二则
《出土文献》2025年第1期127-131,173,共6页张晨阳 
“古文字与中华文明传承发展工程”规划项目“吉林大学所藏甲骨集”(G1003)和“《双剑誃文集》整理”(G1812)阶段性研究成果。
汉印中的■字应释为“堵”,堵阳在汉代隶属于南阳郡,可与史书相印证;■字应释为“冈”,“平冈”为地名,当在今辽宁凌源市西南附近。文中对相关字形作了辨析。
关键词：汉印 堵 冈 
赵叔孺的汉印式创作
《青少年书法(少年版)》2025年第3期28-28,共1页谷松章 
赵叔孺是二十世纪前期在上海与吴昌硕齐名的印坛大家。沙孟海先生在《沙村印话》中有过这样的评述:“元亮(周亮工)之时,印学滥觞未久,猛利和平,虽复殊途,而所诣未极。历三百年之推嬗移变,猛利至吴缶老,和平至赵叔老,可谓惊心动魄,前无古...
关键词：印学 汉印 赵叔孺 印坛大家 沙孟海 吴昌硕 
我的笔墨语言
《现代艺术》2025年第2期87-87,共1页刘英 
艺术主要以想象和平时写临共创结合当今时代风貌,创作属于自己的笔墨语言。篆刻作品《观古开新》与《书画延年》是疫情期间创作的,以汉印为宗,苍茫大气,尽量用冲切互用,体现华夏不为疫情所虐,顽强与病魔作斗争!齐心协力团结共战顽魔!天...
关键词：笔墨语言 篆刻作品 汉印 时代风貌 齐心协力 书画 
徐三庚的汉印式创作
《青少年书法(少年版)》2025年第2期28-29,共2页谷松章 
晚清篆刻大家徐三庚所作素以婀娜飘逸著称,有“吴带当风”之美誉。飘逸若徐三庚,爽利若齐白石,都是印史极致,无人能匹。然而一方面过于突出难免会在其他方面有所不及,他们二人在赢得许多人激赏的同时,又几乎招来同样多的人的批评指责,...
关键词：吴带当风 徐三庚 汉印 中国传统艺术 印史 批评指责 齐白石 毁誉参半 
朵云印评
《书法》2025年第2期137-137,共1页王义骅 
此印从总体来看,作者汉印风格的基础还是很扎实的,以汉玉印为宗,又欲求变。吾以为汉玉印中最为端庄典雅者莫过于白比例接近一比一的“李嘉”等印。作者不囿成法,参考黄牧甫对汉印的再创造,把本来均等的空间变得不那么均等,空间上有节奏...
关键词：黄牧甫 汉印 端庄典雅 汉玉印 均等 手段延伸 
黄士陵的汉印式创作
《青少年书法(少年版)》2025年第1期28-29,共2页谷松章 
晚清篆刻大师黄士陵是汉印式创作成就最为突出的印人之一。其作光洁妍美,方劲挺拔,端庄稳重,个性十分鲜明。黄士陵汉印式创作的突出特征就是追求雅洁、不尚残损,这与他的审美、学习经历等有关。黄士陵是明清印家中少有的早期作品流传丰...
关键词：汉印 妍美 早期作品 印人 创作成就 黄士陵 突出特征 
铭刻经典·韩愈《早春呈水部张十八员外·其一》
《书法》2025年第1期148-149,共2页田硕 周传印 王润泽 左承祎 
田硕创作札记。当下汉印创作似乎陷入了一个怪圈,一方面大家高呼“印宗秦汉”,一方面又仅把汉印作为入门的范本,在各大展览中早已难觅汉印的踪迹,在崇尚“大写意”的今天,汉印似乎被认为是“不够写意”的。但在笔者看来,在汉印端庄的表...
关键词：汉印 写意精神 大写意 创作札记 印宗秦汉 张十八 
吴昌硕的汉印式创作
《青少年书法(少年版)》2024年第12期28-29,共2页谷松章 
“仁和高邕”(图)是吴昌硕为老友高邕之所作。此印气息高古,变化丰富,艺术水平足与汉印比肩,吴昌硕深厚的汉印功底从中可见一斑。吴昌硕身为印坛一代宗师,其印风对后世有着广泛且持久的影响,至今不衰。仅就对汉印的继承与发展来说,他的...
关键词：吴昌硕 汉印 印风 一代宗师 艺术水平 继承与发展 
傅抱石的艺术人生
《中国拍卖》2024年第12期22-35,共14页万新华 
傅抱石,是20世纪中国最杰出的美术家之一。青年时代,他擅长篆刻,以秦篆汉印为根本,转习多师,自创风格,不失大家风范。留学归国后,长期从事中国美术史教学、研究工作,勉于思考,著书立说,写下两百多万字的论著,或钩沉于古籍,或考证于文物...
关键词：傅抱石 汉印 艺术人生 美术史教学 中国画 著书立说 大家风范 改革和创新 
季欢
《西泠艺丛》2024年第11期89-89,共1页卢康华 
此印出自赵之谦之手。在我国篆刻史上,赵之谦是继往开来、极富创造力的印人。他先于印中求印,上承秦汉,下接浙皖诸大家,在印学长河中左右逢源,饱汲营养;后又不拘一格,印外求印,“能以秦汉碑碣及泉币镜砖诸文字,参酌与互用之”,熔铸众体...
关键词：赵之谦 汉印 印外求印 早期作品 清刚 独立意识 印风 边款 
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