黄士陵

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黄士陵的汉印式创作
《青少年书法(少年版)》2025年第1期28-29,共2页谷松章 
晚清篆刻大师黄士陵是汉印式创作成就最为突出的印人之一。其作光洁妍美,方劲挺拔,端庄稳重,个性十分鲜明。黄士陵汉印式创作的突出特征就是追求雅洁、不尚残损,这与他的审美、学习经历等有关。黄士陵是明清印家中少有的早期作品流传丰...
关键词：汉印 妍美 早期作品 印人 创作成就 黄士陵 突出特征 
求真与救国——清末民国黄士陵的博古画革新研究
《国画家》2024年第6期21-26,共6页亓文平 刘臻怡 
山东省社会科学规划项目《德占时期青岛城市文化品格塑造研究(1897—1914)》(19CQXJ35)。
清末民国时期,由于社会语境转变以及金石学的发展,博古画在传统的基础上发生了一些转变。许多文人和金石学家参与其中,一方面他们注重传统器物与文字考据价值,另一方面他们又将西方的写实绘画技巧与“求真”的社会思潮相融合,进而拓展...
关键词：博古画 黄士陵 求真思想 中西融合 
黄士陵书法中的碑学气韵
《美与时代（美术学刊）（中）》2024年第11期137-139,共3页张池 刘洁 
以黄士陵篆书为中心,探讨其在晚清碑学复兴中的书法成就。经过家学传承与碑学熏陶,黄士陵的篆书风格融汇了碑学的雄浑力量与古拙韵致,形成了独特的艺术风貌。通过分析《报任安书》《篆书八言联》《吕子呻吟语》等作品,揭示黄士陵在用笔...
关键词：黄士陵 碑学 篆书 晚清书法 书法风格 
阐释学视域下全形拓补绘画艺术形象建构
《美与时代（美学）（下）》2024年第10期75-79,共5页王嘉昕 
清代金石学更多关注古物的艺术性,这在绘画中的体现即是出现全形拓补绘画这一新艺术形式。全形拓补绘画是指画家先在已经传拓了古器物全形的拓片上描补器物细节,而后作画花卉,使普通拓片发展转变为一种新的艺术形式,它有着拓工传拓、画...
关键词：全形拓补绘画 黄士陵 吴昌硕 阐释学 
难易得失
《青少年书法（少年版）》2024年第5期28-28,共1页谷松章 
这是《笔意化与制作化》的续篇。笔意化和制作化的划分是相对的。流派印中笔意表现最充分的徐三庚同时也是刀法最为恣肆猛利的作者之一,而以整肃方挺著称的黄士陵也有笔意圆转的汉白文式的作品。两者在创作中更是相辅相成的,任何一面的...
关键词：徐三庚 制作化 另一面 笔意 圆转 黄士陵 相辅相成 
黟山逸兴:黄士陵手制文房一瞥
《西泠艺丛》2024年第3期2-7,共6页梁基永 
清代中叶金石学大兴之后,文人设计和制作文房器物亦成为时尚,金石家本身能操刀雕琢,更得近水楼台之便。晚清诸篆刻大家之中,黄士陵(1849—1908)更是兼擅诸艺,他留下了不少门类的文房和用器。笔者二十多年间,所见所知者谨芹献如下,以见...
关键词：清代中叶 金石学 文房 设计和制作 
黄士陵篆刻边款品评语词及审美取向研究
《吉林省教育学院学报》2024年第1期176-181,共6页池县委 董存建 
在中国篆刻史上,黄士陵作为“晚清四家”之一,不为时风所缚,出入秦汉,上溯三代,以其丰富的学养、深厚的功力和广博的见识构筑起极富个性的“黟山派”印学风格。黄氏整合不同流派及丰富的金石资料为己所用,批判地继承和吸收传统精华,强...
关键词：黄士陵 边款 品评语词 审美取向 
朵云印评
《书法》2023年第2期200-200,共1页薛元明(点评) 
以此内容入印者极多,所以出新意难。反过来讲,熟悉的内容入印,对自己也是一种挑战。由是印行刀和布篆来看,临学汉印的功夫很深。起收转承,笔笔到位,刀刀尽意,值得肯定。印文四字大小不同,印面分割采用四等分处理法,“永、福”二字颇为...
关键词：汉印 四等分 二字 黄士陵 舒展 
合以古籀 光曜艺林——安徽博物院藏黄士陵书画印赏析
《书画世界》2023年第1期4-19,共16页季永 
回望百年前的中国晚清书画家群体,黄士陵(图1)如一颗明星熠熠生辉。他工篆书,善治印,精考据,涉丹青,艺术创作全面多能,尤以开创篆刻“黟山派”而驰誉岭南,蜚声海外。与其相仿的人物大略只有海上吴昌硕可为颉颃,而考虑到吴昌硕的艺术成...
关键词：吴昌硕 艺术创作 黟山派 黄士陵 印学 治印 篆书 民国时期 
晚清印坛开宗立派的大师黄士陵
《度假旅游》2022年第6期58-60,共3页胡胜虎 宛珞(图) 
十九世纪中叶,在皖南一个山清水秀的小山村里,一名少年正聚精会神地临碑治印。自此开始,他一生孜孜不倦地学习实践,继承了浙皖二派印学精髓,受赵之谦印学思想启迪,以敏锐的眼光取法和借鉴大量金石器物文字,将“印外求印”推进到一个新...
关键词：赵之谦 印外求印 十九世纪中叶 印学思想 黄士陵 治印 开宗立派 晚清 
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