边款

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吴让之篆刻边款略论
《书画艺术》2025年第1期83-90,共8页林梓瀚 谢源 
边款是印章的重要组成部分,明代以来文人印的兴起逐渐丰富了边款的形式与刀法。吴让之作为清代中期具有代表性的书法篆刻家,其边款亦很具有研究价值。吴氏的披削刀法成熟并定型后对其篆刻边款具有重要影响。吴氏行草边款的形态与刀法可...
关键词：吴让之 篆刻 边款 刀法 
吴昌硕“破荷亭长”白文石方印
《中共杭州市委党校学报》2024年第6期F0004-F0004,共1页无 
此印为著名艺术大家吴昌硕于公元1896年所刻,现收藏于浙江省博物馆。纵3.3cm,横1.9cm,高1.9cm,桥钮,上面刻纹。边款:“拟汉铸印之流走者,丙申二月既望,老岳。”吴昌硕曾短暂涉足官场,但不随俗流,喜爱破荷之残缺美,有荷“不染”之清雅,...
关键词：吴昌硕 破荷 浙江省博物馆 残缺美 闲章 边款 
季欢
《西泠艺丛》2024年第11期89-89,共1页卢康华 
此印出自赵之谦之手。在我国篆刻史上,赵之谦是继往开来、极富创造力的印人。他先于印中求印,上承秦汉,下接浙皖诸大家,在印学长河中左右逢源,饱汲营养;后又不拘一格,印外求印,“能以秦汉碑碣及泉币镜砖诸文字,参酌与互用之”,熔铸众体...
关键词：赵之谦 汉印 印外求印 早期作品 清刚 独立意识 印风 边款 
赵之谦诗风变革与篆刻边款的拓新
《中国书法》2024年第11期199-201,共3页韩立平 
国家社科后期资助课题“北宋士人文艺世界研究”(20FZWB078);上海市社科规划课题“诗馀视域下苏门文学与书画关系研究”(2020BWY014)阶段性成果。
经历“辛酉、壬戌之变”后,赵之谦“打开新局”,变革诗风,开辟了篆刻边款的“新大陆”。篆刻边款以诗歌、韵语、古文等形式实现了重要的抒情功能,边款不复为印章的附庸,而与印面融为一体。印石四侧在赵之谦之里,变成艺术创新的试验场,...
关键词：海派 赵之谦 诗风 边款 
赵之谦的汉印式创作
《青少年书法（少年版）》2024年第11期28-29,共2页谷松章 
晚清篆刻大家赵之谦所作素以多方取法、面貌丰富著称,他的汉印式创作也具有相同的特征。在“何传洙印”(图1)的边款中,赵之谦谈到对汉印的认识:“汉铜印妙处不在斑驳,而在浑厚。学浑厚全恃腕力,石性脆,力所到处应手落,愈拙愈古,看似平...
关键词：赵之谦 汉印 浑厚 边款 取法 
崇“古”尚“浑”——由拓片题跋、篆刻边款看吴昌硕审美精神
《大学书法》2024年第5期135-143,共9页张方琨 
国家社会科学基金重大项目“中国汉字书法美学理论体系建构研究”(22&ZD049);国家社会科学基金艺术学重点项目“中国书法美学通史(四卷本)”(21AF008)的阶段性成果。
吴昌硕的艺术思想具有强烈的互通性,并普遍体现在书、画、印的创作当中。在其审美取向上,对“古”“浑”的崇尚尤为突出,且在篆刻边款以及拓片题跋中往往反复提及此类取向。“古”与“浑”的概念既包涵了人们对古器物损泐之美的理解,同...
关键词：吴昌硕 篆刻边款 金石拓片 题跋 
从边款中探索赵之谦“印内求印”与创新
《青少年书法（青年版）》2024年第10期66-69,共4页王晨宇 
边款始于隋唐,与流派印章几乎同时兴起。赵之谦作为浙派不可忽视的人物,其边款内容中既体现了艺术的创新,更体现了他的生平经历与艺术取法等方面的记述。本文试以《中国篆刻聚珍·赵之谦》书籍为参考,研究赵之谦篆刻在不同时期的继承创新。
关键词：篆刻 赵之谦 边款 
书讯
《书与画》2024年第9期51-51,共1页
中国历代名家篆刻边款释文集成(上、下册)韩天雍、韩冰编著,上海书画出版社2024年8月,定价:758.00元,《中国历代名家篆刻边款释文集成》(上、下册)首次汇集明代文彭至近现代中国篆刻名家300位、七千六百余件作品,为当代篆刻名家韩天雍...
关键词：文彭 近现代中国 边款 历代名家 当代篆刻 研究成果 书画 
学然后知不足(附印面、边款、原石)
《中国书法》2024年第8期115-115,共1页
从经典中寻找创造新经典的元素
《美术界》2024年第8期16-16,共1页彭洋 
一组三方以大印章、大边款以及印石款画组合而成的篆刻艺术作品《润土》近日完成。从构思到创作完成,历时近半年。这是一件致敬经典的创作,它至少给我带来了近半年的烦恼。大约是去年10月,有朋友请我给他创作一幅亦书亦画的作品,题材是...
关键词：篆刻艺术 闰土 鲁迅作品 边款 
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